Коллекторы предложили новый механизм урегулирования жалоб должников :: Финансы :: РБК
Власти отказались от идеи цифровых псевдонимов для коллекторовКоллекторы предлагают использовать такой механизм только при рассмотрении жалоб на негрубые нарушения. Если должник сообщит о поступающих от взыскателей угрозах жизни, здоровью или имуществу, то такое обращение будут рассматривать судебные приставы.
Читайте на РБК Pro
Как отмечается в письме НАПКА, речь идет о внедрении принципа риск-ориентированного надзора: приоритетным считается удовлетворенность должника, а не проведение проверок коллекторов.
Кто сейчас рассматривает жалобы на коллекторов
Обращения граждан о нарушениях при взыскании долгов обрабатывает Федеральная служба судебных приставов. Она же ведет реестр коллекторских агентств, которые обязаны исполнять закон «О взыскании» (230-ФЗ).
После получения жалобы на коллекторов судебный пристав может начать проверку организации, которая занимается взысканием. Если та допускает нарушения в работе с должниками, ФССП может выдать ей предписание и завести административное дело. Если коллекторское агентство не устранит нарушения, ему грозит штраф, приостановка деятельности или вовсе исключение из реестра.
По статистике ФССП, в 2019 году россияне подали 28,4 тыс. жалоб на взыскателей долгов, их количество выросло на 29%. Чаще всего потребители жалуются на действия МФО при сборе задолженности. На коллекторов поступило 9,3 тыс. негативных отзывов, или почти треть всех жалоб. Более 1 тыс. административных дел о нарушениях, допущенных профессиональными взыскателями, дошли до суда.
Почему коллекторы хотят сами разбираться с жалобами
В России большинство обращений должников не требуют реакции надзорных органов, пояснил президент НАПКА Эльман Мехтиев: «По данным ФССП, по итогам 2019 года обоснованными были признаны лишь 11,4% от всех обращений, то есть по факту каждая десятая жалоба».Как отмечает Мехтиев, чаще всего клиенты просто не могут исполнить финансовые обязательства. «Однако каждое такое обращение надзорный орган обязан рассмотреть в индивидуальном порядке, провести проверку, сформировать запрос, вынести решение. Внедрение риск-ориентированного подхода в такой форме позволит снизить нагрузку не только на надзорный орган, но и на бизнес», — резюмирует собеседник РБК.
Основная масса жалоб на взыскателей — результат недоразумений, утверждает гендиректор коллекторского агентства «ЭОС» Антон Дмитраков: «Большинство [обращений] часто носят чисто технический характер — случайно нарушили частоту телефонных звонков, позвонили не тому человеку, — и легко решаются в короткие сроки», — утверждает он. Если новый механизм «примирения» заработает, значительная часть претензий должников будет разрешаться без участия надзорных органов и судов.
«Будут разгружены сотрудники ФССП и суды, рассматривающие административные дела. Повысится и эффективность работы самих коллекторов, так как возрастет контактность должников и, как следствие, урегулирование проблемной задолженности», — обещает гендиректор Первого коллекторского бюро (ПКБ) Павел Михмель. По его словам, в США, где применяется аналогичный механизм работы с претензиями, количество повторных жалоб не превышает 30%.
Поможет ли это должникам
«Ничто не мешает гражданину и сегодня обратиться в коллекторское агентство с жалобой», — говорит председатель юридической ассоциации «Банкротный клуб» Олег Зайцев. Он опасается, что еще один этап досудебного рассмотрения обращений в уполномоченные органы лишь увеличит задержки при разрешении конфликтных ситуаций.
«Идея обвиняемому общаться тет-а-тет с потерпевшим, особенно в российских реалиях, меня пугает. Если граждан будут еще перенаправлять в коллекторскую фирму, у многих это ничего, кроме разочарования, не вызовет», — подчеркивает юрист. Еще один риск — «покупка лояльности» отдельных должников: взыскатели будут предлагать им решить проблему в частном порядке ради отзыва жалобы.
«Это приведет к сокрытию части правонарушений от взора регулятора, в итоге окажется, что регулятор не будет знать, кто что нарушает. Процесс [разрешения спора] останется внутри коллекторской фирмы», — отмечает Зайцев.
«Не думаю, что это приведет к ситуации, когда взыскатели будут в обязательном порядке убеждать должников всеми доступными способами отозвать жалобу, — полагает партнер юридической компании НАФКО Павел Иккерт. — Как уже было сказано, до двух третей всех жалоб указывают на действия, не содержащие в себе признаков административного нарушения или уголовного преступления, а если так, то никаких рисков для легальных коллекторов они не несут, даже если в итоге попадут в ФССП. Никакого смысла откупаться от таких жалоб нет». По словам юриста, главным бенефициаром инициативы коллекторов станет ФССП — нагрузка на приставов сильно уменьшится.
Отрицать злоупотребления коллекторов нельзя, как и правовой нигилизм должников, вынуждена признать руководитель проекта ОНФ «За права заемщиков» Евгения Лазарева. По ее словам, возможное решение проблемы — допуск финансового уполномоченного к рассмотрению жалоб на коллекторов. Сейчас финансовый омбудсмен может рассматривать обращения клиентов страховых компаний и МФО. «Финомбудсмен тоже дает время разобраться, а потом выносит решение. Такой механизм позволяет экономить государственные средства и ускоряет срок решения проблемы», — заключает Лазарева.
Что еще коллекторы хотят исправить в законе
- НАПКА предлагает включить в поправки в закон «О взыскании» понятия «голосовое сообщение» и «личная встреча». Они необходимы для улучшения судебной практики, считают в ассоциации. Термины также помогут определить, какие именно виды взаимодействия с должниками может запретить сборщику долгов ФССП, если будут обнаружены нарушения.
- Участники рынка предлагают расширить возможности передавать данные о должниках, в частности дать взыскателям возможность делиться такой информацией с операторами связи и почтовыми службами без обязательного согласия со стороны должника (сейчас контакты должника являются персональными данными, доступ к которым защищен).
Коллекторы из объемных элементов фото
Коллекторы железобетонные и тоннели железобетонные представляют собой протяженные проходные подземные сооружения, предназначенные для совместной прокладки и обслуживания инженерных коммуникаций, с внутренними инженерными системами, обеспечивающими их функционирование. Сборные элементы коллекторов и тоннелей широко используются в строительстве таких объектов, как мосты, тоннели и путепроводы, а также тоннели метро.
Железобетонные коллекторы и тоннели делятся на 4 основные группы:
- коллекторы из объемных элементов. Это тоннели, которые состоят из цельных объемных прямоугольных секций. Коллекторы и тоннели из объемных элементов широко применяются в проектировании подземных коммуникаций в больших и активно строящихся городах, так как вмещают в себя большое количество трубопроводов различного назначения;
- коллекторы из уголковых стеновых блоков. Позволяют возводить непрямолинейные односекционные или двухсекционные тоннели большой протяженности. Односекционные коллекторы и тоннели выполняются из двух стеновых блоков, плит перекрытия и плит днища. Двухсекционные коллекторы монтируются из тех же стеновых элементов, но с добавлением промежуточной опоры, которая состоит из прогонов, колонн и фундаментных блоков.
- блоки коллекторных тоннелей. Коллекторы и тоннели, которые представляют собой унифицированные сборные блоки. Эти блоки выполнены в форме дуговых секций (сводов), которые соединяются друг с другом благодаря пазам и отверстиям, образовывая высокопрочные кольца, из которых затем последовательно собирается тоннель.
- коллекторы из лотковых элементов. Данные изделия ЖБИ применяются при прокладке проходных, полупроходных и непроходных каналов только при устройстве подземных коммуникаций на небольшую глубину и небольшом числе прокладываемых трубопроводов;
Коллекторы железобетонные и тоннели железобетонные прокладываются на определенной глубине специальным методом щитовой проходки. Данный метод позволяет производить строительство подземных тоннелей без разрушения поверхности, которая располагается над строящимся тоннелем. Такой метод актуален для крупных и строящихся городов, в которых планируется или используется огромное количество подземных коммуникаций.
Щитовая прокладка, с помощью которой монтируются тоннели и коллекторы – это процесс, при котором происходит последовательная разработка отверстия в грунте с помощью специального проходческого щита. Проходческий щит представляет собой металлическую оболочку, диаметр или стороны которого равны наружному диаметру или сторонам проектируемого тоннеля. Форма поперечного сечения щита зависит от формы выработки и назначения тоннеля и может быть круглой, эллиптической, под¬ковообразной или прямоугольной. Данный способ позволяет осуществлять прокладку тоннелей в любых гидрогеологических условиях, а также значительно увеличить максимально возможную глубину прокладки. Проходческий щит состоит из трех основных частей – передней, средней и задней. Передняя часть имеет режущий элемент, который непосредственно выполняет разработку отверстия, вдавливаясь в грунт. Средняя опорная часть имеет гидравлические домкраты, которые перемещают щит по мере разработки тоннеля. Задняя хвостовая часть служит для защиты выработки и позволяет, не прерывая процесс вдавливания, производить монтаж железобетонных блоков коллекторных тоннелей и других элементов коммуникации.
Железобетонные коллекторы и тоннели изготавливаются по рабочим чертежам, которые разработаны институтом «Мосинжпроект», из тяжелого бетона. Прочность на сжатие для монолитных железобетонных и бетонных изделий выбирается не ниже В15, сборных железобетонных изделий – не ниже В22,5. Класс бетона по морозостойкости назначается в зависимости от режима эксплуатации и климатических условий в районе строительства, но не ниже F50. Класс бетона по водонепроницаемости назначается в пределах от W6 до W8, так как изделия эксплуатируются в среде, которая характеризуется повышенным уровнем влажности.
Железобетонные коллекторы тоннели, представленные на фото, армируются пространственными каркасами из сварных сеток, плоских каркасов и стержней, которые изготавливаются из горячекатаной арматурной стали классов А-I, А-II и А-III по ГОСТ 5781-82.
В компании ГК «БЛОК» можно не только заказать коллекторы железобетонные и тоннели железобетонные, но и проконсультироваться с нашими специалистами, подобрать требуемые конструкции железобетонных изделий. В нашем отделе продаж можно заранее узнать и уточнить цену железобетонных коллекторов и тоннелей и рассчитать общую стоимость заказа. Купить железобетонные коллекторы и тоннели и проконсультироваться по общим вопросам покупки и доставки Вы можете, позвонив по телефонам компании ГК БЛОК: Санкт-Петербург: (812) 309-22-09, Москва: (495) 646-38-32, Краснодар: (861) 279-36-00. Режим работы компании: Пн-Пт с 9-00 до 18-00. Компания ГК БЛОК осуществляет доставку железобетонных коллекторов и тоннелей по всей России прямо до объекта заказчика или на строительную площадку, если позволяет инфраструктура.
По вопросам монтажа железобетонных коллекторов и тоннелей обращаться по телефону (812) 309-22-09
Как троллить коллекторов
Сотрудники те уже частью не работают, а часть должников и вовсе мне неизвестна (болтается с незапамятных времен, когда телефонный номер принадлежал другой организации). Обычно я их вежливо и в рамках законности посылаю, а то и просто кладу трубку. Если есть настроение — тонко или грубо издеваюсь.За одного кадра — официально перечисляем часть зарплаты исполнительному листу.
Но недавно позвонили по поводу нашего действующего работника. В принципе он предупреждал, что у него есть некая «спорная» задолженность, возникшая по раздолбайству работников банка. Знаю человека достаточно давно, поэтому оснований не верить его словам нет. Тем более, что бумагу из этого банка с отметкой о том, что долг погашен досрочно и полностью сам держал в руках. Он разрешил всегда давать коллекторам его номер и после общения с ним и посыла в суд с объяснением перспектив исчезают на пол-года. Потом видимо перепродают долг другой организации и все начинается песня.
И тут при очередном звонке меня посетила ИДЕЯ!!!
— добрый день, это «бла-бла-бла-невнятно», могу я услышать Такого Сякого.
— по какому вопросу?
— по вопросу урегулирования его задолженности перед банком.
— еще раз внятно представьтесь и назовите организацию.
— это «бла-бла-бла-невнятно»
— простите, не расслышал
— это Мария [условно] из ООО «Рога и Копыта», могу я услышать Такого Сякого по поводу урегулирования его задолженности перед банком.
— в данный момент такой возможности нет. Но если вы сейчас сбросите по факсу официальное письмо с Вашими реквизитами, копиями документов, подтверждающих право требования долга и подробным расчетом суммы долга, а так же координаты для связи — я завтра утром обязательно ему передам. Я на факсе, готов подождать пока вы все подготовите. Или как будете готовы — перезвоните на этот же номер. Пока вы не передадите подобную информацию — наш разговор будет беспредметным…
Все это вежливо и уважительно… И тут… варианты разные:
• два раза просто положили трубку
• один раз поинтересовались:
— вы что его юрист?
— нет, работодатель, но могу позвать юриста…
положили трубку
• в четвертый раз начали возмущаться на тему:
— что вы себе позволяете? Кто вы такой что бы что-то требовать от нас!!!
— а что такого противозаконного я требую? Сумму долга, реквизиты оплаты и основание для платежа. Как вы вообще представляете себе погашение долга без указанных документов?
не звонят полтора месяца. Наверное еще кому-то спихнут «долг».
Коллекторам захотели разрешить выбивать долги за ЖКХ: Дом: Среда обитания: Lenta.ru
Минстрой поддержал инициативу российских водоканалов, которые предложили разрешить коллекторам выбивать с физических лиц долги за коммунальные услуги. Авторы идеи предположили, что ограничения в этой сфере приведут в увеличению задолженности. Об этом сообщается на сайте Российской ассоциации водоснабжения и водоотведения (РАВВ).
Материалы по теме
00:01 — 16 июля
00:02 — 2 июля
Лихие нулевые.
Ипотека без первого взноса и другие способы купить жилье, не имея никаких сбережений
Инициаторы захотели внести поправки в часть Жилищного кодекса, которая запрещает привлекать коллекторов к возврату задолженностей за услуги ЖКХ. В водоканалах отметили, что запрет способствует росту долгов коммунальных служб и осложняет процесс их работы. В итоге ситуация может вызвать нарушения в системе очистки сточных вод, а позже приведет к «нарушению санитарно-эпидемиологического благополучия населения и лишению конституционного права граждан на благоприятную окружающую среду».
В качестве другого аргумента в пользу отмены запрета авторы назвали низкие затраты на реализацию проекта. По данным РАВВ, услуги коллекторов обойдутся дешевле, чем создание контролирующих подразделений на базе коммунальных служб. В противном случае появится необходимость увеличения тарифов для населения или «снижения затрат на мероприятия по реализации производственных и инвестиционных программ водоканалов». Представители водоканалов также пожаловались, что существующий порядок осложняет требование предоставлять при обращении в суд документы должников, включая СНИЛС и ИНН, так как ресурсоснабжающие компании не владеют подобными данными.
Вопрос о допуске коллекторов до полноценной работы с долгами россиян по услугам жилищно-коммунального хозяйства рассматривался в январе 2020 года. На заседании рабочей группы обсудили возможность создания двух госреестров с данными о профессиональных коллекторских агентствах и информацией о других юридических лицах.
В Краснодаре прочищают ливневый коллектор по улице Российской
Прежде он был тупиковым, а сейчас — врезан в систему магистрального коллектора по улице Петра Метальникова.
Чтобы этот участок беспрепятственного пропускал дождевые воды, его надо прочистить: труба диаметром 1,6 метра полностью заилена. Как отметил мэр Краснодара Евгений Первышов, восстановление работоспособности коллектора по улице Российской — важный этап для ликвидации проблем подтоплений в этой части города.
— Сейчас картина по Российской ужасающая. Участок, который более восьми лет был брошенным и тупиковым, зарос илом на высоту человеческого роста. Конечно, такой коллектор ни с каким дождем не справится. Более того, с коллектором по улице Российской связана система отведения дождевых вод Восточно-Кругликовского микрорайона. Поэтому с прочисткой этого участка мы должны получить значительное улучшение ситуации в северной и северо-восточной части Краснодара, — уточнил Евгений Первышов.
Фото: администрация Краснодара
Всего по улице Российской требуется прочистить около 5 км коллектора. Работы разбиты на два этапа. Первый — участок от улицы Ягодина до переулка Гаражного. Второй — от переулка Гаражного до улицы Солнечной.
— После приведения в порядок системы ливневой канализации специалисты отремонтируют дорожное покрытие улицы. Это планируется сделать уже в 2020 году, — добавили в пресс-службе администрации Краснодара.
По словам мэра крайцентра, принятые меры уже снизили остроту проблемы с подтоплениями в Музыкальном микрорайоне. Коллектор по улице Петра Метальникова, который запустили в работу, действует еще не на полную мощность, при этом результат заметен: ситуация на Московской, даже после сильных дождей лучше, чем до начала работы коллектора.
Как ранее сообщали «Кубанские новости», в Западном округе Краснодара начали чистить сети ливневой канализации. Только в жилом массиве в границах улиц Индустриальной и Захарова до конца города планируется прочистить несколько километров ливневки и десятки колодцев.
В числе улиц, где в 2019 году будут прочищены ливневые канализации – Речная, Станкостроительная, Южная, Захарова, Олега Кошевого, проезд Нефтезаводской.
Ранее мэр Краснодара раскритиковал состояние городской ливневки.
В бюджете кубанской столицы предусмотрены средства на покупку дополнительного комплекта специальной техники для муниципальной службы по содержанию ливневой канализации. Кроме того, принято решение увеличить штат специалистов. В результате служба сможет работать значительно быстрее, чем сейчас.
Жители Краснодара смогут проконтролировать чистку ливневой канализации в городе.
Фотоотчет и информацию о выполненной работе муниципальной службы по содержанию ливневой канализации будут размещать на сайте мэрии Краснодара.
Информация будет размещена в тематическом разделе, который был создан по поручению главы города Евгения Первышова.
Куда обращаться должникам при нарушении закона коллекторами?
Взыскивая задолженность, коллекторы не всегда в своих действиях придерживаются закона. Что делать, если деньги вы вернуть не можете, и вас лишают спокойствия?
В жизни бывает всякое. Например, вы взяли в финансовой организации долг, но не смогли погасить его вовремя из-за форс-мажорных обстоятельств. Тогда с вами могут связаться лица, которые потребуют вернуть задолженность. И не всегда их поведение корректно. Иногда кредиторы совершают противоправные действия, а иногда они взаимодействуют с вами в рамках закона, но с некоторыми нарушениями.
УФССП России по Челябинской области напоминает о том, как часто можно беспокоить должника.
Этот вопрос регулирует ФЗ от 03.07.2016 № 230-ФЗ «О защите прав и законных интересов физических лиц при осуществлении деятельности по возврату просроченной задолженности и о внесении изменений в Федеральный закон «О микрофинансовой деятельности и микрофинансовых организациях».
Должнику нельзя звонить рабочие дни с 22.00 до 8.00, в выходные, нерабочие и праздничные дни – с 20.00 до 9.00 по местному времени. Личная встреча возможна не чаще раза в неделю. Телефонные переговоры – не более 8 раз в месяц, не более 2 раз в неделю и не чаще раза в сутки.
Если ваши права нарушили, можно обратиться в федеральную службу судебных приставов – УФССП России по Челябинской области. Жалобами на коллекторов и регулированием их действий занимается специальный отдел. Обращаясь, следует подробно изложить факты нарушения Закона и приложить подтверждающие документы: договор займа, детализация звонков, копии почтовых уведомлений, скриншоты сообщений и аудиозаписи переговоров или любой другой документ, который играет роль в данном деле. Нарушителей привлекут к административной ответственности по статье 14.57 КоАП. Все вопросы можно задать по телефонам УФССП области: (351) 252-53-22, 255-34-31.
Однако, напоминают судебные приставы, найденные нарушения в деятельности коллекторов и микрофинансовых организаций от уплаты по кредиту не избавят. Не избавят от неё и обращения к юридическим фирмам, как бы они не обещали “законно списать долг”. Вы добьётесь только того, что долг вырастет, а те немалые деньги, заплаченные юристам за “помощь”, будут потрачены впустую.
Если же кредиторы и вовсе переходят все мыслимые границы – оставляют надписи на дверях и машинах, угрожают в сообщениях и по телефону – пишите заявление в полицию. Правонарушителям в таком случае грозит уголовная ответственность по статьям 119 УК РФ «Угроза убийством или причинением тяжкого вреда здоровью», 163 УК РФ «Вымогательство», 167 УК РФ «Умышленное уничтожение или повреждение имущества» либо административная за оскорбления.
Если коллекторы переходят к оскорблениям – обратитесь в прокуратуру по месту жительства для привлечения их уже к административной ответственности.
“В случае нарушения Закона кредитными организациями (банками) письменное обращение (заявление, жалоба) необходимо подать в Отделение по Челябинской области Уральского главного управления Центрального банка Российской Федерации, осуществляющего контрольно-надзорные функции за кредитными организациями (банками)”, – сообщает Правительство области со ссылкой на УФССП.
Фото Динара ВОРОНЦОВА (архив)
Оставьте ВАШ КОММЕНТАРИЙ на новость через любимую социальную сеть:
Коллектор для должника: как работают взыскатели долгов в России
Коллекторский рынок в России появился в начале 2000-х годов вместе с развитием в нашей стране системы розничного кредитования. Банкам нужно было эффективно взыскивать долги со своих клиентов, для чего кредитные организации стали создавать дочерние предприятия, специализирующиеся именно на работе с недобросовестными заемщиками. Первой такой компанией стало «Агентство по сбору долгов банка «Русский стандарт», зарегистрированное в 2001 году. Профессиональное коллекторское агентство появилось в России только в 2004 году. Тогда учредили Финансовое агентство по сбору платежей. А уже к 2007 году на рынке сбора неоплаченных долгов работало от 50 до 100 организаций. Такая деятельность долгое время не регулировалась специальными нормативными актами.
Национальная ассоциация профессиональных коллекторских агентств (НАПКА), а также Ассоциация по развитию коллекторского бизнеса (АРКБ) совместно с двумя российскими банковскими объединениями подготовили в 2009 году проект закона «О деятельности по взысканию просроченной задолженности». Параллельно свой вариант документа на обсуждаемую тему представило и Минэкономразвития. Их инициатива предусматривала, что право взыскивать долги должны иметь только те коллекторские агентства, которые являются участниками саморегулируемой организации (СРО). Коллекторов также собирались обязать страховать свою ответственность и создавать компенсационные фонды для граждан на основе взносов. Но эти предложения так и остались на бумаге.
Судебная практика в этой сфере тоже формировалось противоречиво. С одной стороны, Президиум ВАС в информационном письме от 30 октября 2007 года № 120 «Обзор практики применения арбитражными судами положений главы 24 ГК» разрешил банкам продавать права требования долгов другим компаниям, которые не являются кредитными организациями. С другой – Пленум Верховного суда в своем постановлении от 28 июня 2012 года № 17 «О рассмотрении судами гражданских дел по спорам о защите прав потребителей» указал, что такие задолженности банк может продавать другим фирмам только с согласия самих должников.
Правила для взыскателей
Первой успешной попыткой урегулирования стал принятый в 2013 году ФЗ «О потребительском кредите». В этом законе впервые появилось описание того, как коллекторы должны общаться с должниками, рассказывает Дмитрий Чуприс, заместитель гендиректора по правовым вопросам коллекторского агентства «Центр ЮСБ» . Документ фактически узаконил деятельность коллекторов. Новеллы разрешили передавать просроченную задолженность по потребительским кредитам третьим лицам. В то же время для взыскателей проблемных долгов ввели ограничения: запретили звонить должникам после 22:00 и раньше 8:00, а в праздничные дни после 20:00 и до 9:00.
Через два года после принятия такого акта обновилась и судебная практика. ВС признал, что банки могут продавать коллекторам долги своих клиентов, но только те, которые уже успели «просудить» (дело № 89-КГ15-5). ВС подчеркнул, что на такие сделки кредитным организациям не нужно получать согласие у граждан-заемщиков. Такое одобрение понадобится лишь в том случае, когда попытки банка вернуть свои деньги еще не перешли в судебную плоскость, отметила судебная коллегия по гражданским делам уже в другом споре (дело № 14-КГ15-27).
Следующий этап для рынка коллекторских услуг наступил после принятия в 2016 году ФЗ-230 «О защите прав и законных интересов физлиц при осуществлении деятельности по возврату просроченной задолженности». В законе прописали два варианта общения коллекторов с должниками: 1) Непосредственное взаимодействие – личные встречи, телефонные переговоры. 2) Отправка писем, телеграмм по месту жительства, текстовых и голосовых сообщений по сетям электросвязи и подвижной радиотелефонной связи (СМС, электронная почта). А полномочия по контролю за коллекторским рынком дали ФССП. Приставам разрешили проверять взыскателей проблемных долгов и выписывать административные протоколы за нарушения новых правил общения с должниками. Кроме того, ФССП стала вести реестр коллекторских организаций, в который на настоящий момент входит 210 компаний.
Что коллекторам запрещено делать по закону1) Посылать электронные письма и СМС-сообщения более 16 раз в месяц (в сутки не более двух). Звонить чаще одного раза в сутки и назначать больше одной личной встречи в неделю.
2) С 22:00 до 8:00 в рабочие дни и с 20:00 до 9:00 в выходные и нерабочие праздничные дни встречаться с должником или поручителем лично, звонить по телефону и посылать СМС-сообщения .
3) Встречаться лично либо звонить заёмщику или поручителю, если срок исполнения обязательства по кредитному договору еще не наступил. Исключение составляют случаи, когда банк имеет право требовать досрочного возврата всего кредита, если должник просрочил обязательные выплаты.
4) Совершать действия по возврату кредитной задолженности с намерением причинить вред заемщику или поручителю: угрожать им расправой или порчей имущества.
5) Злоупотреблять правом в иных формах. То есть неограниченное количество раз в день звонить заемщику или требовать с него необоснованную сумму платежа.
6) Разглашать персональные данные должника и банковскую тайну.
Источник: ФЗ-230 «О защите прав и законных интересов физлиц при осуществлении деятельности по возврату просроченной задолженности».
По словам Чуприса, основная часть фирм, работающих на рынке взыскания долгов, и до этих нововведений контактировала с должниками так, как сейчас это предусматривает закон. Но эксперт признает, что раньше случались отдельные перегибы при общении с недобросовестными заемщиками: «Бывал переход на личности в ходе телефонных переговоров, угрозы личного характера, использовали автодозвон без ограничений по частоте и времени суток, рассылали нелицеприятные для должника сообщения в соцсетях среди его друзей». С вступлением в силу ФЗ-230 от подобных подходов коллекторам пришлось отказаться. Вместе с тем в новеллах есть и некоторые неопределенности, замечает Чуприс: «Например, отсутствует однозначная трактовка понятия «психологическое давление».
Эти нормы принимались как средства PR-воздействия на общество и отрасль. ФЗ-230 отвечает на актуальные запросы беднеющего населения именно перед выборами в Госдуму. Но реально большая часть его положений вступила в силу лишь с 1 января 2017 года. Законодатель выбрал максимально жесткий вариант регулирования, который привел к тому, что небольшие региональные коллекторы прекратили работать на простых кредиторов и ушли с рынка или «переквалифицировались» в юристов/медиаторов.
Дмитрий Жданухин, гендиректор Центра развития коллекторства, глава Ассоциации корпоративного коллекторства
Артем Кадников, юрист Федеральный рейтинг. группа Банкротство (включая споры) 22место По выручке на юриста (менее 30 юристов) 30место По количеству юристов 39место По выручке Профайл компании × , наоборот, уверяет, что методы работы на этом рынке за последние пару лет существенно не изменились, несмотря на ограничения. По его словам, за два года коллекторы почистили свои ряды от наиболее «оголтелых» представителей профессии и научились применять закон в своих интересах, продолжая пользоваться правовой безграмотностью населения.
Если же какие-то правовые положения кажутся коллекторам слишком формальными и мешающими их работе, то они не стесняются их оспаривать в судебном порядке. Так, в конце весны этого года коллекторскими агентствами «Сентинел кредит менеджмент» и «Активбизнесколлекшн» удалось убедить Верховный суд в законности слишком частых беспокойств должников. Нижестоящие инстанции оштрафовали компании за то, что те отправляли СМС-сообщения проблемным заемщикам чаще двух раз в сутки. Однако ВС отменил такое взыскание и признал законным послание из нескольких СМС, если они объединены общим смыслом и отправлены с интервалом в несколько секунд по «не зависящим от компании причинам» (дела № А75-5864/2017 и № А75-9021/2017). Такой набор СМС-сообщений будет считаться за одно. Благодаря этому коллекторы смогут писать длинные тексты должникам.
Поэтому плюсы от новелл юрист видит в другом: «Если раньше коллекторы ограничивались работой с должниками, то теперь они стали обращаться к процедуре банкротства, выступая представителями заимодавцев или выкупая долг и становясь полноправными кредиторами». И такое направление уже предусматривает определенный профессиональный навык и наличие нормальной репутации, подчеркивает Кадников.
В ФЗ-230 прописали банальные вещи. И от этого методы работы коллекторов никак не поменялись. Те, кто хотел мучить и пытать должников, продолжают это делать. Те, кто отправлял СМС-сообщения ночью или звонил после полуночи – и сейчас так поступают. Только вместо требования вернуть долг – поздравляют проблемных заемщиков с праздниками. Но должник понимает цель звонка. А пожаловаться на это гражданину формально нельзя.
Александр Титовский, учредитель коллекторского агентства «Илма»
В работе коллекторов есть и тенденции, которые не связаны с принятием законодательных изменений. Не проходит мимо их сферы развитие новых технологий. Правда, автоматизацию себе могут позволить пока лишь крупные игроки. Директор дивизиона «Розничный сбор» департамента по работе с проблемными активами Сбербанка Денис Кузнецов сообщает, что они планируют до конца года перевести около 90% низкорискованных звонков клиентам на роботов-коллекторов. Речь идет об общении с теми должниками, вопросы по задолженности которых не требуют глубокой компетенции от сотрудников банка.
ФактТакую части от фактически взысканного забирает коллектор в качестве цены за свои услуги.
Кузнецов утверждает, что зачастую должники не могут определить, что общаются с роботом, а не сотрудником банка. Автоматизация именно этого вопроса в работе коллекторов ожидаема. Ведь именно телефонные переговоры являются самым популярным и эффективным способом, чтобы убедить заемщиков вернуть деньги, замечает Александр Титовский, учредитель коллекторского агентства «Илма». Чуприс объясняет это тем, что личное общение оказывает сильное эмоциональное воздействие на должников.
Что в приоритете у коллекторов
ФактЗа такую цену коллекторы покупают долги. Самая высокая стоимость у «просуженной» коммунальной задолженности.
Охотнее всего коллекторы выкупают долги по тем соглашениям, где положительное судебное решение легко спрогнозировать – это договоры займа и кредитные договоры, говорит Кадников. Поэтому обычно стараются приобретать банковские задолженности, подтверждает Титовский. На втором месте по привлекательности займы микрофинансовых организаций, продолжает он. Не менее популярны и долги ЖКХ, отмечает эксперт: «Правда, с ними есть своя проблема – нельзя продать задолженность по коммуналке, пока она не «просужена».
Покупать долги, которые возникли из договоров поставки или оказания услуг, стараются реже, так как нужно доказывать неисполнение обязательств по ним, объясняет Кадников. А если право требования приобретается уже после судебного решения, то коллекторы определяют, получится ли реально взыскать задолженность, добавляет эксперт: «Смотрят, есть ли достаточно имущества у должника».
Планы реформирования
Объемы работы у коллекторов в ближайшее время могут только увеличиться. Глава ФССП Дмитрий Аристов заявил, что нагрузка на российских приставов постоянно растет, поэтому было бы логично передать часть работы частным организациям. Оптимизировать работу ведомства предлагается путем привлечения частных коллекторов. Им точно не разрешат заниматься исполнением всех решений, но кое-какие могут передать. В частности, те, которые принимаются в третейских судах. При этом «частников» пустят взаимодействовать только с юридическими лицами, граждан реформа точно не коснется. О точных сроках реализации этой инициативы говорить пока рано, так как еще нет ее концепции. ФССП пока общается с экспертным сообществом и обсуждает идею со службами взыскания из других стран, рассказал Аристов.
ЗаконодательствоУ коллекторов и юристов отношение к этой теме противоречивое. Советник юстиции 3-го класса, бывший пристав Алексей Шарон поддерживает это нововведение, объясняя свою позицию тем, что государство не может полноценно обеспечить систему принудительного исполнения судебных актов по гражданским спорам: «Это очень дорогостоящий процесс, его бюджет будет сравним с бюджетом на военные нужды страны». А Жданухин считает, что схема работы частных приставов особо не стыкуется с системой деятельности коллекторских агентств. Если инициативу ФССП все же внедрят на практике, то большой вопрос возникнет с ограничением работы частных приставов по регионам, предупреждает он: «Иначе у нас по всей стране могут начать работать частные приставы с Кавказа». Вот и Кадников полагает, что на сегодняшний момент передавать права на взыскание некоторых долгов от ФССП к коллекторским агентствам преждевременно. Это может привести к злоупотреблениям со стороны взыскателей проблемных долгов, резюмирует он.
Что (и как) коллекционеры фотографий покупают сейчас
Существует больше способов купить репродукции произведений искусства, чем когда-либо прежде, в том числе на различных онлайн-рынках. Мы спросили пятерых коллекционеров о фотографиях, купленных ими в последние годы, чтобы узнать, где и как они совершали покупки. Критерии, которые они рассматривают при покупке фотографии, столь же разнообразны, как их интересы, биография и опыт. Некоторые попросили сохранить анонимность, и мы согласились использовать только их имена.Несмотря на скромность своих коллекций и бюджета, все они одинаково увлечены фотографией и с любовью отзываются о приобретенных ими изображениях.
Через несколько месяцев после того, как она услышала, как Карен Миранда Риваденейра объяснила, как она сделала фотографию «Семь святых, семь дьяволов», новичок в коллекционировании связался с галереей Риванденейры, чтобы купить эту работу. © Карен Миранда Риваденейра
Мишель, финансовый консультант
Район Нью-Йорка
Давний фотограф-любитель, Мишель начала изучать рынок художественной фотографии два года назад после того, как купила на eBay небольшой подписанный снимок Стива МакКарри.Позже она узнала, что изначально он продавался на ежегодной распродаже Square Print от Magnum. После того, как она «пошарила в Интернете» в поисках других фотографий, которые ей понравились, она решила, что ей нужно больше узнать о том, как продаются фотографии. Как профессиональный консультант по инвестициям, она объясняет: «В моей обычной работе я бы не стала делать инвестиции для кого-то без должной осмотрительности». Она прошла семинар с коллекционером и консультантом Элис Сакс Зимет, чтобы узнать о разнице между ограниченными и открытыми выпусками, «что искать и как делать [покупки], и как проводить исследования, чтобы принимать правильные решения.”
В мастерской Зимет она узнала о «множестве способов покупки: аукционах, онлайн-аукционах льгот, личных аукционах, галереях, частных дилерах». Мастер-класс также научил ее, как ценятся принты. «Рынку не хватает прозрачности», — отмечает она. Например, ее заинтересовала фотография Брюса Дэвидсона, выставленная на продажу на благотворительном аукционе, затем она нашла то же изображение для продажи по другой цене на веб-сайте Magnum. «Вы часто находите это», — говорит она. В классе Зимет, по ее словам, она узнала, что розничная цена, устанавливаемая галереей, может отличаться от цен, устанавливаемых фотографом или коллекционером, продающим гравюру.Она также начала «разбираться в изданиях и доказательствах художников, и очевидно, что чем выше [пронумерованный] шрифт в издании, тем выше цена».
В этом году она посетила свою первую художественную ярмарку AIPAD. По ее словам, фотографическое сообщество «очень радушно встречает новичков». «Прогулка в фотогалерею не имеет такого же запугивающего фактора, как посещение других галерей или роскошных торговых площадей».
По ее словам, ее покупка стала «более сложной».Когда она покупала в галереях старые работы Уильяма Кляйна и Сида Эйвери, она искала подписанные гравюры, сделанные под руководством художника. Она ценит практику ограничения печатных изданий. «Как коллекционер я чувствую удовлетворение, зная, что существует конечное количество объектов». До сих пор она не фокусировалась на одном стиле или художнике, а просто покупала понравившиеся изображения. «Если он попадает мне в солнечное сплетение, и я не могу перестать думать об этом, я думаю, это мне что-то говорит.”
Во время экскурсии по галерее она услышала, как Карен Миранда Риваденейра рассказала, как она задумала и поставила изображения в серии, которую она сделала в андских деревнях в Эквадоре, включая фотографию «Семь святых, семь дьяволов», на которой изображены костюмированные фигуры, отдыхающие в уличном кафе. . «Я месяцами не могла выбросить эту фотографию из головы», — говорит Мишель. В конце концов она связалась с галереей, чтобы купить распечатку с изображением.
Увлекает «охота» за изображениями. Когда она упустила шанс сделать ставку на старинное изображение Сида Эйвери на аукционе, она связалась с галереей, представляющей его поместье, и попросила предоставить информацию о гравюре.«Я была очень рада получить подписанный художником отпечаток изображения, которое мне очень понравилось», — говорит она. «Маленькая часть меня думает: было бы здорово, если бы я нашел многообещающего художника, которого полюбил раньше всех, или если бы я наткнулся на какой-нибудь шедевр?»
«Одно дерево» Барбары Стригель. © Барбара Стригель
Ларри, юрист на пенсии
Вашингтон, округ Колумбия
Ларри оценивает, что у него от 300 до 350 отпечатков, но не уверен; около 80 процентов его коллекции находится в коробках и ящиках.С 1980-х он был страстным коллекционером того, что он называет «новой топографикой»: художников, вдохновленных шоу «Новая топография» 1975 года, а также фотографов, которые документируют «пейзажи между пейзажами», — говорит он.
«Теперь, когда я в основном собрал анкету современных американских цветных пейзажных фотографов, я дал себе некоторую свободу действий» и начал добавлять работы зарубежных художников, натюрморты Polaroid и другие работы, которые вызывают его интерес. «Сейчас я приобретаю много работ новых фотографов, у которых еще нет своих галерей.”
Его внимание к новым художникам началось после того, как он купил эстампы художницы из Сан-Франциско Сары Кристиансон из ее серии о семейном ранчо в Северной Дакоте. «Она документирует изменения на земле в результате того, что ее семья заключила соглашения об аренде нефти для поддержки ранчо», — объясняет Ларри. Впервые он увидел работу Кристиансона в информационном бюллетене Your Daily Photograph. Он связался с Кристиансон и после обмена электронными письмами о ее работе купил несколько ее изображений в Северной Дакоте, а затем встретился с ней.Он говорит: «Думаю, она была первым молодым художником, с которым я смог поговорить и встретиться. Это создает отношения с художником иного рода, чем чисто транзакционные отношения с галереей ».
В своей переписке Кристиансон сказал, что его покупка предоставила ей средства для продолжения ее проекта и аренды вертолета для создания аэрофотоснимков. «Сгорела самая маленькая лампочка», — вспоминает Ларри. «Это как бы подтолкнуло меня к тому этапу моего коллекционирования, когда я считаю, что стоит поддерживать художников.”
Он добавляет: «Я не инвестирую в Сару, чтобы когда-нибудь у нее было шоу в SFMOMA, и ценность ее фотографий взлетела до небес. Я узнал, что в эту игру нельзя играть ». Изображения, которые он покупает, демонстрируют «техническое мастерство», соответствуют «визуальной эстетике коллекции, которую я собираю», а также должны «говорить что-то интересное или новое». Размер издания для него не имеет значения. «Есть ли еще шесть человек, у которых есть это изображение? Какая разница? Если изображение работает, оно работает ».
Он отмечает: «В коллекционировании есть такая динамика: новая работа информирует о существующей работе, существующая работа говорит вам кое-что о том, что нужно искать в работе нового художника.”
Например, когда он встретил художника Питера Крото, «Я сказал ему, что его работы напоминают мне Джеффа Брауза, работы которого у меня есть». Крото сказал, что изучал работы Брауса; Ларри купил семь своих гравюр. Купив работы Кристиансона о Северной Дакоте, он посетил галерею Роберта Коха в Сан-Франциско и увидел серию Ребекки Норрис Уэбб «Моя Дакота», которую она сняла в своем родном штате Южная Дакота после смерти брата. «Интересным образом то, что я увидел и собрал работы Сары — молодой художницы, пытающейся изобразить землю своей семьи — это кое-что сообщает о работе Ребекки, очень опытного фотографа.Я получил около пяти ее прекрасных отпечатков ».
Он поддерживает отношения примерно с 15 галереями США и посещает художественные ярмарки, но у него есть несколько способов найти новых художников. Когда журнал Photograph сделал репортаж о некоторых фотографах, представленных некоммерческой организацией Blue Sky Gallery, он представился по электронной почте трем из них: Барбаре Стригель, Исааку Саксу и Дэвиду Кресслеру. Они отправили ему JPEG, и он купил отпечатки у всех троих. Особенность в Фотография также вдохновила его связаться с Эди Бреслер и купить отпечатки из ее серии «Мы продали победителя» в магазинах, где продавались выигрышные лотерейные билеты.В блоге Washington Post In Sight он открыл для себя промышленные пейзажи Нико Каллианиотиса.
Он обращает внимание на изображения, проданные на ежегодном аукционе за Photo Review . После того, как он купил гравюру Линн Сэвилл на аукционе, Сэвилл отправил ему приглашение на открытие выставки. «Я был в восторге», — говорит он. Он написал ей по электронной почте, и они договорились встретиться в AIPAD для часового разговора.
Хотя он находит заявления большинства художников «отталкивающими», он говорит: «Я еще не встречал фотографа, который не мог бы четко описать свой процесс.«Когда он переписывается с артистами,« я надеюсь, что это станет приятным разговором для обеих сторон », — говорит он. Он желает, чтобы художники поощряли больше таких диалогов. «Я удивлен, что некоторые из художников, которых я коллекционирую, не говорят:« Вы не будете возражать, если я назову ваше имя этому моему коллеге? » Тебе может понравиться его работа ». Разве они не помогают друг другу?»
«Сент-Шапель в Париже» Мэтью Пиллсбери, 2008 г. © Мэтью Пиллсбери, любезно предоставлено галереей Benrubi, Нью-Йорк. Роберт, коллекционер с 15-летним стажем, говорит, что ему интересно «увидеть, как художники растут и меняются с течением времени.”
Роберт и Джоан
Архитектор и юрист (соответственно)
Бостон, Массачусетс
На ярмарке искусств AIPAD в марте Роберт и Джоан были представлены фотографу Вито Вормсу на стенде галереи L. Parker Stephenson, и он объяснил им свой процесс печати. Решили купить два принта. «Это был первый раз, когда мы видели их», — говорит Роберт. Такое быстрое решение для них необычно. За те 15 лет, что они покупали фотопринты, «мы раньше часто видели художников и ищем именно то, что им нужно, — говорит Роберт.«Иногда мы покупаем импульсивно, но чаще видим художника, как художника, и ищем то, что нужно купить».
Например, они годами следили за творчеством Джона Кьяры. Однажды во время посещения галереи Yossi Milo в Нью-Йорке директор сказал им, что только что поступили новые принты Кьяры. «Мы посмотрели на них и увидели ту, которая нам понравилась».
Они регулярно посещают галереи в Нью-Йорке и Бостоне, поэтому галеристы узнали их вкусы. «Время от времени я получаю электронное письмо от кого-то, в котором говорится:« Вот новая работа от художника, который, как мы знаем, вам интересен.«Они попросят продавца отправить им распечатку по почте, чтобы они могли проверить ее качество, и вернут ее, если они недовольны.
Выбирая, что покупать, «дело не только в имидже. Речь идет о точке зрения «. Их коллекция изображений включает фотографов середины 20-го века и несколько современных. Многие, такие как Элисон Росситер, Марко Брейер, Мэтью Брандт и Крис Маккоу, делают работу «абстрактной, ориентированной на процесс», — объясняет Роберт. Он добавляет: «Мы не обязательно стремимся к самым знаковым изображениям какого-либо художника.Обычно мы не можем себе этого позволить ». Роберт, архитектор, изучавший историю искусства, говорит, что ему интересно «увидеть, как художники растут и меняются с течением времени». Например, одна из принадлежащих им работ Рэя К. Мецкера была сделана в конце жизни фотографа: «Она сильно отличается от других», — говорит Роберт.
Они также покупали изображения молодых художников в начале своей карьеры. Некоторые, такие как Алекс Прагер, Сэм Фоллс и Мэтью Пиллсбери, «в конечном итоге стали хорошо известными», — говорит он. Он добавляет: «В них приятно инвестировать, потому что этим артистам, особенно молодым, трудно зарабатывать на жизнь.«В последние годы, — отмечает он, — цены выросли даже на новых художников с ограниченным выставочным стажем». «Труднее сказать, что я собираюсь потратить 5000 долларов на нового артиста, чем сказать, что я собираюсь потратить 1000 долларов».
Роберт говорит, что из множества купленных ими гравюр есть только одна, которую они теперь считают «ошибкой». Они купили его в галерее, которую посещали много раз, не покупая принта. «Мы чувствовали себя обязанными что-то купить», — объясняет он. Оглядываясь назад, он говорит: «Мы должны были это преодолеть.”
Они повесили все свои гравюры в салонном стиле на многолюдных стенах своих квартир в Бостоне и Нью-Йорке. Роберт отмечает: «Я люблю развешивать картинки и находить картинки, которые имеют какое-то отношение друг к другу». Одна стена посвящена изображениям, сделанным в Нью-Йорке разными художниками в разное время и в разных стилях.
«Мы гордимся тем, что мы собрали, и тем, что мы узнали, и тем, как мы собираем вещи, и на это не был большой бюджет», — говорит Роберт.«Я люблю заходить в свой дом и смотреть эти фотографии».
«Филлис» Исы Лешко. © Иса Лешко. Коллекционер прочитал в журнале статью о творчестве Лешко и просмотрел ее галереи. Купив один принт, коллекционер говорит: «Я был так увлечен ее работами, что мне захотелось еще».
Люси, бывший биолог
Шарлотта, Северная Каролина
Люси говорит, что фотографии и картины, которые она и ее муж купили за эти годы, были импульсивными покупками. «Мы просто влюбимся во что-то, что имеет для нас большое значение, или от красоты этого захватывает дух, и мы хотели бы видеть это каждый день.”
Проработав десять лет биологом, Люси теперь постоянно ухаживает за своим аутичным сыном, поэтому ее возможности путешествовать ограничены. Совсем недавно, проезжая через Чарльстон, Южная Каролина, Люси и ее муж приобрели снимки дикой природы фотографа Джейми Кэткарт Руд, которые они видели выставленными на курорте. Любительница природы, заботящаяся о благополучии животных, Люси отмечает: «Моя повседневная работа по уходу за детьми очень напряженная, и я думаю, что я тяготею к произведениям искусства, которые излучают мир.”
Прочитав статью в Smithsonian о серии фотографий фотографа Исы Лешко «Старые животные», в которой представлены портреты, которые она сделала на фермах, Люси захотела узнать больше, поэтому она зашла на сайт Лешко. Лешко разместила на своем сайте короткометражный фильм, показывающий, как она подходит к своим предметам. «Я была тронута до слез», — вспоминает Люси. На сайте также есть ссылки на две галереи, в которых представлены работы Лешко. Люси связалась с обоими и сказала, что хочет купить распечатки.
Через галерею Ричарда Леви она впервые купила изображение Филлис, пожилую овцу, которую Лешко снимал на видео.Несмотря на то, что она незаметно покупала прицел ограниченного тиража, она говорит: «Может быть, потому, что он был представлен в Smithsonian , я полагал, что качество [печати] было отличным». После того, как первый отпечаток пришел по почте, Люси добавляет: «Я была так увлечена ее работой, что мне хотелось большего». Она купила в галерее еще один крупный принт и несколько отпечатков меньшего размера и купила еще один отпечаток Лешко на ежегодной распродаже журнала Fraction .
Люси решила разместить портреты животных в разных частях своего дома.Например, в ее спальне у нее есть фото Филлис и фото двух овец вместе. «Две овцы [фото] напоминают мне о моих отношениях с мужем. Когда мы приближаемся к зимнему сезону нашей жизни, мы будем вместе », — говорит она.
Люси говорит о владении этой работой: «Возможно, возможность выбирать, как отображать искусство, — это наш собственный шанс проявить искусство».
Принт ограниченного выпуска продается вместе с коллекционным изданием Алекса Прагера Silver Lake Drive .Ричард купил несколько гравюр у издателей, финансирующих книжные проекты через продажу печатных изданий. Любезно предоставлено Thames and Hudson.
Ричард, Альбукерке
Ричард занимается фотографией в той или иной форме — cartes de visites, найденные изображения неизвестных художников, изданные работы современных художников — в течение 40 лет. Что касается его собственного коллекционирования, Ричард покупает гравюры «везде и везде». «Я использовал все онлайн-ресурсы, а их огромное количество», — говорит он.К ним относятся онлайн-аукционы для некоммерческих и художественных организаций, а также eBay. «Я счастлив просто найти в Интернете то, что мне нравится, и рискнуть».
Например, каждый год, когда Музей современной фотографии проводит онлайн-распродажу печатной продукции в интересах музея, он проверяет три распродажи, которые они продают. «В некоторые годы я покупал все три, в некоторые годы они мне не нравились», — говорит он. Он купил отпечатки на праздничной распродаже журналов Fraction .Когда некоммерческая галерея в Лондоне продала небольшой эстамп Элджера Эссера за 300 фунтов, он купил один.
«Я часами ищу все, что могу найти где угодно», — говорит он. Рассказ о The New York Times Lens Blog познакомил его с Нацуми Хаяси, молодым японским фотографом. «Я написал ей и сказал, что хотел бы купить что-нибудь для себя», — вспоминает он. Она только что подписала контракт с галереей, которая отправила ему отпечаток.
Он также покупает фотокниги, которые напечатаны ограниченным тиражом и продаются с мелким шрифтом.Недавно он приобрел гравюру Алекса Прагера, которая продавалась вместе с ее новой книгой. Подобные оттиски часто выпускаются тиражом в 100 экземпляров. «Некоторые коллекционеры скажут:« О нет », если их больше пяти или шести [экземпляров в выпуске], они этого не хотят», — говорит он. «Я не так озабочен этим, как люди, которым я продаю. Им нужен один из единственных в мире отпечатков ». Он добавляет, что некоторые из его клиентов смотрят на репродукции изобразительного искусства как на вложение и считают, что дефицит репродукции увеличивает его ценность. Он советует: «Купите это, чтобы улучшить свою жизнь и сделать свою жизнь лучше, глядя на это каждый день.”
Хотите еще PDN ? Нажмите здесь, чтобы подписаться на нашу рассылку новостей по электронной почте и получать самые популярные новости недели прямо на ваш почтовый ящик.
Связанные :
13 советов по созданию сети изобразительного искусства
Продажа гравюр через консультантов по искусству
Завоевание ужасного художника Заявление
Как собрать выдающуюся работу для открытых конкурсов, наград и обзоров жюри
Статьи по теме
© Бенджамин МакМахон
Редакционная фотография 6 декабря 2019 г.
Еще в 2015 году, когда лондонский фотограф-портретист Бенджамин МакМахон строил свою карьеру, его наставник, фотограф Джулиан Брод, дал ему ценный совет: «Не начинай менять свой стиль.Просто продолжайте делать то, что хотите, и делайте снимки, которые хотите. К вам придут нужные люди ». МакМахон поймал его на слове …
Подробнее »
Все фото © Vinhay Keo
Художественная фотография 15 ноября 2019 г.
Если все сделано правильно, уникальный процесс печати может придать фотографии дополнительный смысл.Винхай Кео, чья работа ссылается на травмы поколений и его место в художественном каноне, был удивлен глубиной, которую алюминиевые принты ChromaLuxe добавили изображениям на его персональной выставке «Танцы во тьме» в галерее Moremen в Луисвилле, штат Кентукки, во время … .
Подробнее »
© Хосуэ Ривас
Художественная фотография 29 октября 2019 г.
художников провели серию акций протеста в этом году, ставя под сомнение источники финансирования искусства, что свидетельствует об изменении отношений между художниками и меценатами.
Подробнее »
Люди, собирающие воспоминания незнакомцев
«Я не знала, зачем собирала фотографии вулканов, — призналась Амелия Уокер. Истинное значение ее фиксации выяснится только спустя годы.
Как и другие коллекционеры снимков, студентка-психолог самоотверженно прочесывает блошиные рынки, продажи недвижимости и Интернет в поисках своей добычи.Она просматривает отброшенные воспоминания о жизнях других людей, чтобы найти образы, которые имеют личное значение.
«В то время я думал, что это чисто эстетично. Вулканы прекрасны », — продолжила она. «Только недавно я осознал, насколько точно эта тема соответствовала главному кризису в моей жизни: разрушениям, опасности, неизбежности, напряженности, накапливавшейся за долгие годы. Я начал собирать вулканы незадолго до появления первых признаков этого. Это было похоже на сон; Я искал изображение, чтобы отразить чувство, которое я не мог выразить.”
До вулканической эпохи она собирала изображения людей с отвернутыми лицами. После вулканов это были люди в воде.
Она вспомнила, как тогда сама стояла в океане, испытывая ощущение волн, созданных гравитационным притяжением далекой луны. «Фотографии дали мне то же самое чувство — своего рода одиночество, но также связь с силой, большей, чем я, с тем хаосом, который в конечном итоге создает изысканные узоры.»
« Не могу поверить, что фотография существует », — воскликнула она. «Мне кажется невероятным, что момент можно запечатлеть — что я могу появиться 50 лет спустя, запечатлеть образ и получить этот эмоциональный отклик. Такое ощущение, что мне кто-то шепчет на протяжении десятилетий. Иногда мне кажется, что я могу шептать в ответ ».
Истоки коллекционирования снимков неясны, однако, как коллекционеру, я, судя по росту цен на старые фотографии на барахолках и в Интернете, это явление быстро растет.Когда-то эта практика была прерогативой любителей, но недавно она начала проникать в мир искусства, и некоторые начали рассматривать снимки как объекты в традициях Марселя Дюшана. Такова была перспектива Национальной галереи в Вашингтоне в 2007 году, когда она выставила коллекцию Роберта Э. Джексона. Совсем недавно, в 2014 году, галерея Суонн в Нью-Йорке провела первую продажу найденных фотографий крупным арт-дилером.
Фотография из коллекции автора(Предоставлено Roc Morin)
Одним из участников этого аукциона был Дэн Ленчнер.Некоторое время спустя я встретил коллекционера и владельца кейтеринга в его огромной квартире на Манхэттене. Мы сидели за его обеденным столом и изучали стандартный студийный портрет — группу из 12 человек, снятых в Лодзи, Польша, около 1935 года. Только мы знали — чего натурщицы никогда не могли — что через 10 лет все на фотографии будут мертвы. Все, кроме человека в заднем ряду, второго справа. На снимке он уже кажется отдельным от них — он единственный, кто не смотрит в объектив. Это портрет еврейской семьи.Это также, наоборот, портрет Холокоста — документальное подтверждение того, что было потеряно.
Мужчина в заднем ряду — отец Дэна Ленчнера. «Один из парадоксов, — отметил сын, — в том, что мой отец не ладил со своей семьей. Даже до войны он не был счастливым человеком. Он так и не нашел себя ».
Родовой портрет был передан как семейная реликвия, но Ленхнеру это тоже предмет коллекционирования — одно из 15 000 других изображений, которые он купил за эти годы. 70-летний мужчина опубликовал несколько книг с найденными фотографиями, показывая их попарно, чтобы вызвать определенные связи между разрозненными предметами: заключенный и ребенок, дети с игрушечными пистолетами и раненый солдат, женщина в хиджабе и женщина в маске ловца.
Среди них, как и среди всех снимков, есть и более широкая связь. Уокер описывает это как общее отношение ко времени. «Каждый человек на фотографии старше, чем когда была сделана эта фотография», — пояснила она. «Я смотрю на фотографию и знаю, что кто-то, вероятно, мертв, и что однажды я тоже умру. В этих изображениях должен быть какой-то секрет времени. Не могу не думать, что если я просто изучу их достаточно внимательно, я наконец смогу это понять ».
«Фотографии потеряли свой первоначальный смысл… Теперь в них есть место для значений, которые мы им придаем.Несколько лет назад на блошином рынке Нью-Йорка «Адская кухня» Ноэль Бушеми, продавец снимков, который с тех пор скончался, сделал мне подобное замечание. «Практически все на этих фотографиях мертвы, — прокомментировал он, — вместе со всеми, кто когда-либо о них заботился». Он махнул рукой над своим товаром, беспорядочно разбросанным по коробкам, как холмы из осенних листьев. Снимки были вырваны из контекста. Все, что они когда-то значили для своих бывших владельцев, исчезло.
«Фотографии утратили свое первоначальное значение, — сказал ветеран коллекционера Джоэл Ротенберг.«Теперь у них есть место для значений, которые мы им придаем».
Тем не менее, остатки первоначального значения сохраняются, возможно, в нацарапанной заметке на обратной стороне картины — имя, дата, место или даже личное отражение. Махер Ахмад, арт-директор, владеет четырьмя из 20 тщательно составленных семейных альбомов под названием История жизни и различные дела Фрэнсиса Сондерса Спона .
«Их создала его мать», — пояснил 66-летний мужчина. «Она была женщиной, одержимой записью жизни своего сына — ежедневным отчетом о том, что он делал.
Мы сидели в библиотеке Ахмада на Голливудских холмах, пока он внимательно перелистывал страницы.
«20 июля 1906 года Франциск отпраздновал свой третий день рождения, устроив небольшую вечеринку. Присутствуют следующие дети: Гарольд Смит, Рамона Дурье, Маргарет Дурье … »
« Рождество 1907 года. Это список всех подарков, которые он получил от Санта-Клауса: 1. Фортепиано, 2. Барабаны, 3. Стол…
«Вот его выпускной бал среди младших и старших классов 9 января 1920 года. Фрэнсис привел Полин Фаро на этот танец, а затем есть статья об этом в газете, и вот его танцевальная карта: One step Pauline, Fox trot Arline, Waltz Pauline …
«Это неприятно, потому что я не знаю, чем это закончится.Я искал, но нигде информации о нем нет. Кроме этих альбомов, он не оставил никаких следов ».
Благодаря моим запросам я смог узнать немного больше о Фрэнсисе Сондерсе Споне.
В ночь на 19 марта 1921 года у него украли пальто.
Согласно переписи населения, он стал продавцом, но не упоминается, что он продал.
В 1925 году он женился на женщине по имени Изабель, которая получила призы за свое садоводство.
2 марта 1951 года он вернулся из поездки на Бермуды.
Он умер в ноябре 1981 года бездетным и, по-видимому, без некролога.
Разрозненные факты, подобные этим, и тома, которыми владеет Ахмад, — это, возможно, все, что осталось от жизни одного человека.
Для Уокер такое непостоянство — это то, что она испытывает и в своей собственной жизни. «Честно говоря, я чувствую, что умираю каждый день. Сегодня я — это я, а завтра проснусь кем-то другим. Год назад у меня было столько горя, что я был до неузнаваемости. Я смотрел на свои фотографии как на напоминание о том, кто я — о том, кем я был в разные дни.Иногда так сложно вспомнить, что было значимым. Визуальное представление действительно помогает мне оставаться последовательным и интегрированным. Это невероятно обнадеживает ».
Вернувшись на блошиный рынок «Адская кухня», я сидел за будкой с Ротенбергом. Я наблюдал, как профессиональный переводчик просеивал изображения с ловкостью дилера блэк-джек. «Сборщики снимков подобны китам, вынимающим планктон из морской воды», — размышлял он.
В отличие от расчетной композиции художественной фотографии, Ротенберг ценит искренность снимка.«Моментальный снимок — это то, чему мы должны доверять: в нем отсутствует дополнительный уровень сложности, который возникает, когда [что-то] делается для того, чтобы представить его публике».
Фотография двух женщин из коллекции автора(любезно предоставлено Roc Morin)
Его работа дала ему глубокое познание прошлого. «На ранних снимках, — заметил он, — группы женщин часто выстраиваются горизонтально — в« хор », а мужчины — вертикально — в пирамиду. Пляжные снимки женщин, одетых в водоросли, похоже, заканчиваются примерно в 1930 году.В наши дни женщины редко отворачиваются от камеры, чтобы показать свои волосы, что было популярно, возможно, до 1950 года ».
Однако, несмотря на весь свой опыт изучения бесконечных запасов «младенцев, дней рождения и пляжей», Ротенберг все еще не может точно объяснить, что он ищет. Он знает, что он чувствует, когда находит это — толчок удивления, который «кажется, немного расширяет меня в очень личном смысле».
Для Уокера впечатления интуитивны. «Когда я вижу фотографию, которая мне не нравится, у меня на самом деле возникает легкое чувство рвоты в задней части горла.Когда я вижу то, что мне нравится, меня охватывает чувство расслабления. Это как влюбиться ».
Ротенберг подносил каждый снимок как можно ближе к глазам. Он прищурился через увеличительное стекло — все же, он мог подобраться только так близко. По его словам, картинки, маленькие и инертные, «похожи на музыку, которую нельзя включить».
«Больше всего я ищу неразрешимую проблему», — заключил он. «Ответ утерян в прошлом».
Это качество отсутствия — распространенный мотив.«Кажется, что каждый коллекционер снимков, которого я встречал, упускает что-то в своей жизни или пытается заменить то, что было потеряно», — сказал режиссер-документалист Лорка Шепперд. Сама она покупает классные картинки и изображения детей во время их первого причастия, потому что они напоминают ей о ее детстве.
Есть еще одна женщина, которая охотится за улыбающимися младенцами, и мужчина, который ищет только тени фотографов. Продавец дагерротипов Эрин Уотерс хранит для себя коллекцию красивых солдат времен Гражданской войны под заголовком «Мертвецы, в которых я влюблена.Другие фирменные блюда: празднующие, бросающие рис на свадьбах, люди с вырезанными головами, фотографии Гавайев.
Адвокат Дэвид Рейнгольд, кажется, намерен воссоздать мир в миниатюре. Его коллекция из 60 000 тщательно каталогизированных изображений охватывает 2280 точных категорий. В разделе «Группы» в подразделе «Группы с определенным сходством (примечание: частично совпадают с семьей)» можно найти подразделы «как вечеринка», «с костюмами», «с фотографиями предков», «фотографиями». с добавленными фотографиями »,« линия конги »и« происходит что-то особенное.»
« Мы знаем, почему были сделаны фотографии по большей части, и мы не уважаем это. Мы их искажаем ».Вернувшись в частный музей Ленчнера, его семейный портрет покоится на столе среди других фрагментов — казалось бы, случайных снимков обнаженной пары, неловко позирующей, маяка, крушения поезда, Че Гевары, пьющего кока-колу, и груды трупов. Их объединяет то, что их выбрал Ленчнер.
Наряду с его тщательно каталогизированной коллекцией, по умолчанию существует также коллекция в негативном смысле, почти немыслимая по объему, состоящая из всех фотографий, которые он не выбрал.
«Раньше я расстраивался, думая, что кто-то однажды лелеял эти изображения, — заметил он, — и я пролистываю так бесцеремонно, думая:« Скучно, скучно, скучно », когда, конечно, первоначальным владельцам они были совсем не скучными «.
На вопрос, выбрал бы он свой семейный портрет, если бы он не знал людей на нем, коллекционер колебался. «Наверное, нет», — признался он.
Больше всего Ленхнер зациклен на интимных нацистских образах: офицеры СС с женами и детьми, солдаты Вермахта на каникулах, стайки долговязых подростков, высмеивающих хилы Гитлера.Ленхнер настолько склонен искать фашистские символы в своих поисках, что признается, что периодически видит свастики там, где их нет. По его мнению, фотографии служат для демистификации нацизма, демонстрируя то, что Ханна Арендт назвала «банальностью зла».
Ленчнер взял со стола снимок. Было обнаружено четыре трупа в штатском. Трое лежали скомканными у подножия дерева. Четвертая, по-видимому, женщина, лежала на столе. На заднем плане можно увидеть группу солдат, идущих к локомотиву.Коллекционер описал эту сцену как «небольшую резню, я считаю, что это изнасилование». Наверняка это женщина со своей бабушкой. Она лежала на этом столе с раскинутыми ногами, и ей было немного комфортно с соломой под головой. Я думаю, здесь все мертвы: тела, тела, тела. И с немцами теперь покончено. Они направляются к небольшой железнодорожной станции. Все их спины отвернуты. «Мы сделали свою работу, и теперь мы уезжаем».
(Примечание: изображение ниже содержит графическое содержимое.)
(любезно предоставлено Дэном Ленчнером)Это то, что видит Ленчнер, и все же невозможно знать наверняка, насколько это правдиво. Другие коллекционеры смотрели на ту же фотографию и видели советских солдат и женщину, которая умерла без нарушений, пока ее раны лечили.
В то время как Ленхнер ищет историю, даже до такой степени, что проектирует свою собственную, для Ротенберга истории — это отвлечение. Если продавец владеет контекстной информацией о фотографиях, он предпочитает не знать об этом.Хотя ни один из снимков не был создан им, сгруппированными вместе, возникает эстетика, явно принадлежащая коллекционеру. Вселенная Ротенберга наполнена неумело расположенными телами, тенями, пятнами, далекими фигурами и обрезанными лицами.
Ротенберг считает свою коллекцию своего рода фотографией по доверенности. «Корпус снимков — это гигантский источник фотографий, которые я мог бы сделать, но не сделал», — заявил он. «То, что я выбираю из этого материала, должно что-то значить. Это просто необходимо.Я не машина.
В роли коллекционера и художника Ротенберг заменяет первоначальный смысл снимка своим собственным. «Люди, которые сделали эти снимки, преследовали другие цели, чем наши», — сказал он. «Мы знаем, почему фотографии были по большей части сделаны, и мы не уважаем это. Мы их искажаем. Мы сознательно их неправильно понимаем. Я искренне думаю, что если бы большинство людей, сделавших эти снимки, когда-либо увидели, что мы с ними делали, они были бы возмущены.»
« Как бы вы хотели, чтобы ваши семейные фотографии обрабатывались после вашей смерти? » Я спросил. «Следует ли обращаться с ними как с человеческими останками? Их следует похоронить или кремировать? »
«Я бы не хотел, чтобы кто-то делал с ними то, что делаем мы», — ответил он.
Опасаясь силы изображений, Ротенберг предпочитает не появляться на фотографиях сам. На одном снимке, который он позволил мне сделать, он держит снимок перед своим лицом. Само изображение показывает другого человека, который отказывается фотографироваться — человека, закрывающего лицо рукой.
Сила изображений — это то, что Ахмад, арт-директор и коллекционер снимков, тоже почувствовал по-своему. Плача в свои руки, он рассказал о смерти своего партнера Дэвида от СПИДа после десятилетней борьбы. Ахмад был там через все это со своей камерой, все документировал: последнюю вечеринку, последнюю прогулку на свежем воздухе, Дэвида на каталке с входящими и выходящими трубками.
«Когда они пришли забрать тело, — продолжил он, — у меня был фотоаппарат. Я сфотографировал, как его сажают в фургон патологоанатома.И в похоронном бюро я один сделал его портрет смерти. Я никому не показывал. Было важно задокументировать это, даже если никто никогда не собирался на это смотреть. Он жил и умер — вот что произошло ».
Ахмад остановился, чтобы стереть слезы, ожесточить свое лицо и вздохнуть. «После этого я перестал фотографировать. Все стало бессмысленным. Почему-то, может быть, я думал, что эти снимки спасут его. Это не так. Что бы я ни думал об этих фотографиях, это неправда.Все перестанет существовать. Через пять миллиардов лет солнце взорвется, и все это сгорит ».
Мое собственное знакомство с фотографией началось, когда мне было три или четыре года. Я был необычайно нерасположен к разрушению: дети наступали на муравьев, разбивали пиньяты, выбрасывали рождественские елки после праздников. В течение нескольких месяцев я отказывался есть что-либо, не рисуя сначала, чтобы сохранить, а потом снова рисовал после каждого укуса, потому что это стало чем-то новым. Моя мама подарила мне фотоаппарат, чтобы я мог сохранить прекрасные эпизоды моей жизни — и это помогло.Это помогало, пока я не обнаружил, что вместо бесконечного рулона пленки, который, по ее словам, находился внутри, он был пуст.
«Совершенно очевидно, что это собрал один человек… Вы определенно каким-то образом здесь».Десять лет спустя я начал заполнять подобную пустоту снимками других людей. Продавцы на барахолках спрашивали, что я ищу, но все, что я мог сказать, было: «Я узнаю это, когда увижу». Интуитивно мне казалось, что я собираю сокровищницу моментов, которые нужно сохранить, до такой степени, что я даже объединил в нее самые ценные фотографии из моего собственного прошлого.Перетасованная вместе, моя жизнь растворилась недифференцированно в жизнях других.
Сидя напротив Уокер в день нашего интервью, я предложил показать ей мою коллекцию снимков. Казалось справедливым ответить взаимностью. В конце разговора я передал ей коробку без дальнейших комментариев. У нее быстро сформировались собственные впечатления.
Еще одна фотография из коллекции автора.(Предоставлено Roc Morin)
«Есть много костюмов или униформы — много выдумки, будь то постановка оперы с фальшивой близостью актеров или с этой корриды, или эти женщины играют в реслинг.Также присутствует тема ложных существ: дракон из папье-маше, карусельная лошадь, слон в зоопарке, песочная скульптура русалки. Даже этот горный пейзаж выглядит как часть съемочной площадки ».
«Мне кажется, будто мою ладонь читают», — пошутил я.
Уокер продолжила свою оценку. «Совершенно очевидно, что их собрал один человек», — добавила она, проводя рукой по столу. «Ты определенно здесь каким-то образом».
К тому времени, как она закончила, коллекционер разложил мои фотографии на несколько стопок.Ближайшая к ней стопка состояла из тех, которые ей нравились больше всего — изображений, которые она купила бы сама. Просматривая их, ее эстетика была безошибочной. Она внезапно оказалась там, в этом ассортименте. Я тоже был в этом. И все же нас там вообще не было.
10 лучших коллекционеров фотографий — ARTnews.com
Без названия Анжелы Штрасхейм, 2004 г., из коллекции Элтона Джона.COURTESY MARVELLI GALLERY, НЬЮ-ЙОРК
Дэвид Дечман
Нью-Йорк
УПРАВЛЕНИЕ БОГАТСТВОМ
ХХ век
Рэнди и Боб Фишер
Сан-Франциско
ОДЕЖДА (GAP, INC.)
20 век; современный
Сондра Гилман и Селсо Гонсалес-Фалья
Нью-Йорк
НАСЛЕДСТВО; РАЗВИТИЕ НЕДВИЖИМОСТИ
20 век; современный
Дэниел Гринберг и Сьюзан Штайнхаузер
Лос-Анджелес
ЭЛЕКТРОННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
ХХ век
Майкл Джесселсон
Нью-Йорк
УПРАВЛЕНИЕ БОГАТСТВОМ
ХХ век
Элтон Джон
Лондон; Атланта
РАЗВЛЕЧЕНИЯ
20 век; современный
Эндрю Пилара
Сан-Франциско
ИНВЕСТИЦИОННЫЙ БАНК
ХХ век; современный
Лиза и Джон Прицкер
Сан-Франциско
ОТЕЛИ И ИНВЕСТИЦИИ
ХХ век; современный
Томас Вальтер
Цюрих
НАСЛЕДОВАНИЕ (МАШИНОСТРОЕНИЕ)
XIX век; 20 век
Майкл Уилсон
Лондон
ФИЛЬМ
XIX век; 20 век
«Это зависит от того, с кем вы разговариваете», — сказал мне известный куратор фотографии, когда я попросил его назвать десятку лучших коллекционеров фотографии в мире.
Он был прав. Я спросил у 20 известных дилеров, аукционистов, коллекционеров, директоров музеев и кураторов. Такого списка не было ни у кого. Дальнейший опрос привел к консенсусу, а также к комментариям по другим важным темам в мире фотографии.
«Я не видела ничего подобного», — сказала недавно репортеру Сандра Филлипс, куратор отдела фотографии в Музее современного искусства Сан-Франциско. Она говорила о Pier 24, галерее площадью 28 000 квадратных футов, созданной в прошлом году Эндрю Пиларой, инвестиционным банкиром из Сан-Франциско, на старом складе в Сан-Франциско, где выставлена коллекция основанного им фонда Pilara Foundation.Пилара входит в десятку лучших.
Pier 24 содержит около 2000 фотографий, в том числе работы Дайан Арбус, Гарри Виногранда, Эдварда Буртынски, Ли Фридлендера, Роберта Адамса, Хироши Сугимото, Доротеи Ланге, Ричарда Мисраха и многих других. Вход свободный, и зал открыт для публики с понедельника по четверг только по предварительной записи.
Pier 24 недавно представил выставку коллекции Рэнди и Боба Фишеров, которые также входят в десятку лучших. Родители Боба Фишера основали Gap Inc.Среди художников на выставке были Эдвард Уэстон, Роберт Франк, Уокер Эванс, Пол Стрэнд, Альфред Штиглиц и Андреас Гурски. Другие выставки запланированы на пирс 24.
Еще одна обсуждаемая тема — все более глобальный характер рынка, особенно во Франции, Англии, Германии, Италии, Швейцарии, России, на Ближнем Востоке и в других местах.
По мнению некоторых наблюдателей, в отличие от рынка современного искусства, здесь меньше спекуляций и меньше покупок для инвестиций в фотографию.Коллекционеры покупают в основном потому, что они знакомятся с произведениями и хотят с ними жить.
Другие наблюдатели отмечают, что все больше и больше коллекционеров современного искусства собирают фотографии, в том числе Эли Броуд, который находится в списке ARTnews Десяти лучших коллекционеров произведений искусства и приобрел многие работы Синди Шерман и Джеффа Уолла, среди прочих. «Эли — коллекционер фотографий? Нет, — сказал один куратор. «У него много фотографий? Да.»
Фото аукционист сказал: «Мы видим, что все больше и больше клиентов из других отделов — импрессионистов, модерна, современной и американской живописи — проявляют интерес к покупке фотографии, тогда как 15 лет назад они этого не делали.”
В десятку лучших по фотографии также входит Томас Вальтер, который коллекционирует фотографии более 30 лет. В 2001 году Музей современного искусства приобрел — это был частичный подарок, частичная покупка — 328 работ большинства ведущих европейских и американских фотографов 1920-х и 30-х годов. В список вошли Ман Рэй, Эдвард Стейхен, Штиглиц, Пол Стрэнд, Мануэль Браво, Пол Аутербридж, Беренис Эббот и многие другие.
В 2000 году Метрополитен-музей представил выставку «Другие картины: народные фотографии из собрания Томаса Вальтера.«Фотографии 1910–60-х годов были сделаны анонимными любителями и были обнаружены на блошиных рынках, в коробках из-под обуви или в семейных альбомах.
«За последние десять лет, — сказал мне Вальтер, — я все больше погружаюсь в XIX век, с работами Гюстава Ле Грея, Линуса Трайпа, Анри Ле Секка, Роджера Фентона, Чарльза Марвилла, Фрэнсиса Фрита, Уильяма Фокса Талбота, и многие другие.»
Вальтер приобрел около 2000 фотографий.
«Я занимаюсь коллекционированием с огромной страстью», — сказал он.
Десять лучших перечислены в алфавитном порядке и были выбраны на основе их активности, а не размера или ценности их коллекций.
Милтон Эстероу — редактор и издатель ARTnews.
Как начать коллекцию фотографий
Люди собирают фотографии с момента изобретения фотографии в 1826 году. Почему носитель, который можно воспроизводить бесконечно, тем не менее, достигает такой большой популярности, сводится к простой формуле спроса и предложения.Чем реже отпечаток, тем он ценнее. На самом деле люди любят коллекционировать.
Справочник коллекционеров художественных фотографий
Это руководство для коллекционеров фотографий предназначено как ресурс для тех, кто заинтересован в приобретении фотографий. Это ответ на общие вопросы и ресурс для дальнейшего понимания, знаний и рекомендаций.
Парижская фотография Большого дворца 2011Две самые важные причины для коллекционирования фотографий изобразительного искусства — это инвестиционный потенциал и эстетическое решение приобрести то, чем вы увлечены.
Основная задача коллекционера фотографии — это, прежде всего, выработать личный вкус и определить предпочтительный художественный стиль среди множества форм фотографического выражения. Вообще говоря, собственное видение реализуется посредством наблюдения и изучения, по мере того как знания расширяются, фокус сужается и становится яснее.
Помимо традиционных методов обучения, социальные сети и Интернет в целом предлагают отличный ресурс для коллекционеров художественной фотографии.Никогда еще не было так легко отслеживать кураторов, журналы, редакторов и художников.
Фотография — неотъемлемая часть и двигатель арт-рынка
В современном искусстве нет иерархии жанров и медиа. Таким образом, коллекционирование фотографии похоже на любой другой вид коллекционирования: сбор фотопринтов мало чем отличается от коллекционирования картин и изобразительного искусства в целом, хотя есть некоторые особенности.
Коллекционеры собирают, иногда за десятилетия, огромные объемы фотографий.В конце концов, коллекция стала достаточно обширной и последовательной, чтобы ее можно было представить публике в виде публикаций и выставок.
Цена фотографии зависит от нескольких факторов
Фотография все еще является относительно развивающейся и доступной средой на рынке искусства. Но цены и спрос на редкие экземпляры неуклонно растут.
Коллекционирование фотографий широко распространено во Франции, Великобритании и США, но остальной мир быстро догоняет эти рынки.Потенциал для роста в этой области огромен, поскольку сбор фотографий становится все более популярным.
Фотография была известна на рынке искусства как доступное средство начального уровня, но теперь превратилась в отдельную высоко ценимую отрасль.
Покупка художественной фотографии в Интернете стала новой нормой на нашем эксклюзивном арт-рынке для произведений, представленных Фондом Бока-Шредера.
Поскольку это относительно новый бизнес, постоянно создаются новые определения.Нет единого мнения о точном определении винтажного принта, и термины «оригинальный» и «современный принт» по-разному интерпретируются разными людьми в бизнесе.
Но есть что-то вроде соглашения по многим условиям. Оригинальная фотография сделана вручную и заверяется фотографом при его жизни или воспроизводится с оригинального негатива наследниками или исполнителями поместья под строгим надзором. В большинстве случаев он подписан фотографом или имением и выпускается ограниченным тиражом.
Прежде чем начать, установите максимальную сумму денег, которую вы готовы потратить на одну фотографию, чтобы вы могли действовать быстро, когда видите то, что вам инстинктивно хочется иметь. Часто люди беспокоятся о том, что сделали неправильный выбор, и затягивают свою первую покупку до такой степени, что изображение больше не доступно. Поймите, что ваша первая покупка — важный шаг в вашем развитии как коллекционера.
Коллекционирование фотографий вызывает много вопросов
Коллекция Бока-ШредераПодлинна ли личность художника изображению? В каком отношении эта конкретная картина находится к истории искусства, к истории медиума, является ли она шедевром, а что — шедевром? Можете ли вы предсказать будущие шедевры фотографии?
Когда был сделан принт, винтажный или современный? Кто сделал отпечаток? Многие фотографии бывают трех видов: настоящие винтажные принты; гравюры, сделанные позже художником, современные гравюры, созданные наследниками или имуществом фотографа или под их контролем.Обязательно ли винтажный принт лучше современного?
Что это за печать, каков процесс, стабильно ли? [Платина всегда есть, ранние калотипы могут продолжать исчезать]. Является ли процесс тем, что этот конкретный фотограф сделал лучше всего? Более поздние платиновые гравюры Бок-Шредера, вероятно, лучше, чем его более ранние серебряные гравюры, что возвращает нас к вопросу о винтажном или современном. Стили печати на одном и том же носителе также могут изменяться в зависимости от бумаги, доступной на момент изготовления.
Современная фотография без подписи может быть проблемой, но неподписанные винтажные принты не являются чем-то необычным. То, что находится на обратной стороне или держателе, помогает нам датировать отпечаток [но не обязательно является гарантией, потому что фотографы, как известно, иногда использовали старые штампы на более поздних отпечатках]. Состояние отпечатка — важный фактор, но, опять же, он имеет отношение только к тому, что является нормальным для работы конкретного фотографа определенного периода.
Пейзаж фотожурналиста должен быть больше, чем просто красивой картинкой; он должен сделать заявление.
Ожидается, что большинство современных фотографий будут безупречными; Ожидается, что на винтажных фотографиях будут складки или искажения [но не так, как в последнее время один дилер узнал о группе поддельных отпечатков]. Гравюры XIX века часто блеклые, наиболее ценные образцы уже находятся в частных коллекциях или музеях. Ключ в том, чтобы купить лучший образец изображения, который вы можете найти.
При сборе картинок важно тренировать глаз. Если вы относитесь к этому серьезно и хотите добиться успеха, вам следует потратить время на поиски фотографов, которых вы никогда раньше не знали.Сегодня вам больше не нужно покупать дорогие фотокниги, чтобы поумнеть. Есть много невероятно хороших работ, которые стоит открыть. Все громкие имена, а также многие неизвестные имена имеют записи в Википедии.
Расширьте свое воображение, чтобы сформулировать, что вам нравится и не нравится в конкретной фотографии.
Возрождение коллекционеров, которых привлекают культовые и захватывающие классические черно-белые фотографии 20-го века, особенно неизведанные работы
Многие коллекционеры выбирают по категориям или по теме, другие структурируют свои коллекции по стилю, периоду или технике (например, амбротипы или дагерротипы).Наиболее целесообразным вариантом, вероятно, является создание коллекции, специализирующейся на работе одного конкретного фотографа.
Этот тип коллекции может значительно повысить ее ценность — а также интерес самого коллекционера — за счет сбора сопроводительных документов. Коллекционирование фотографий станет страстью. Способ самовыражения. Выбирая изображения и собирая их, вы будете развиваться подобно изучению нового языка.
ГДЕ КУПИТЬ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФОТОГРАФИИ
Коллекция Бока-ШредераДо начала пандемии было пять основных источников покупателей фотографий: аукционы, выставки, ярмарки, дилеры и сами фотографы. Сейчас это кардинально изменилось. В прошлом году Paris Photo 2020, важнейшее событие для международных фото-ритейлеров, было отменено.
Организаторы с большим оптимизмом смотрят на 2021 год, но я думаю, что и в этом году крупных арт-ярмарок не будет.
Требуется переориентация. Даже небольшие выставки будут иметь проблемы с привлечением аудитории, пока вирус доминирует в нашей жизни. Покупка произведений искусства перейдет в онлайн-продажи. И именно здесь известные галеристы, которые до сих пор пренебрегали своим присутствием в Интернете, сталкиваются с серьезными проблемами.
Фотография запечатлевает душу момента Камера предполагает подлинность и техническую нейтральность ценностей.Но изображения никогда не являются просто копией реальности.
Покупка через веб-сайт стала сегодня наиболее важным каналом: можно просмотреть существенную часть творчества конкретного фотографа. Посредством видеоконференцсвязи вы можете получить исчерпывающий совет. А чтобы сделать покупку с уверенностью. Как бы ни была сложна эта новая ситуация, она дает коллекционерам и художникам новые важные возможности для общения.
Покупка напрямую у фотографов или их управляющих имуществом, даже самых известных, является лучшим и самым безопасным способом приобретения произведений искусства в текущих рыночных условиях, и это дает коллекционеру возможность активно участвовать в повышении рыночной стоимости за счет регулярные покупки и / или комиссии.
Фотография и криптовалюта нашли пересечение
Развитие мира криптовалюты дало важный импульс рынку искусства и особенно рынку фотографий.
Невзаимозаменяемые токены (NFT) уникальны и, следовательно, не взаимозаменяемы. Для фоторынка это означает, что время неуверенности в редакции и оригинальности работ наконец-то прошло.
До недавнего времени приходилось мириться с тем, что подлинность фотографии не хуже слова продавца.Впервые в истории торговли произведениями искусства теперь можно заключать соответствующие контракты, которые являются безотзывными и могут быть просмотрены и поняты всеми участниками блокчейна.
Фонд Бока-Шредера — первая организация такого рода, которая внедрила эту новую технологию в ведение своего бизнеса. Это означает, что каждая продажа принта, будь то разовый винтаж или издание современного принта с негатива, будет подлежать обязательному смарт-контракту в блокчейне.
NFT навсегда изменят рынок художественной фотографии.
Париж Фотография 2011 г.
На первой выставке Paris Photo в Гран-Пале в ноябре 2011 года проект Bock-Schroeder by Bock-Schroeder впервые был представлен широкой публике.
ПОНИМАНИЕ ИЗДАНИЯ ФОТО
Коллекция Бока-ШредераОграниченное издание имеет фиксированное количество отпечатков с начала тиража, и это количество никогда не изменится.Отпечатки ограниченного выпуска обозначаются двумя цифрами: уникальным номером оттиска и размером полного выпуска.
Например, первый отпечаток в тираже из 3 копий будет отмечен как 1/3, а последняя работа в этом тираже будет отмечена как 3/3. Номер выпуска фотографии ограниченного выпуска написан карандашом на обратной стороне непосредственно на фотобумаге.
Чем больше редакций произведения, тем доступнее должна быть работа; и чем больше продано работ в издании, тем больше растет цена, обычно постепенно.Коллекционерам рекомендуется находить работы, выпущенные тиражом не более 10 экземпляров. Чем меньше тираж, тем реже работа.
Изображения, опубликованные в издании, являются обязательным заявлением художника о том, сколько отпечатков будет сделано с этого негатива. Фотография — это воспроизводимый носитель. Это означает, что большинство фотографий, которые вы собираете, создаются механически из негатива, который был в камере, или из копии этого негатива.
Технически говоря, негатив — это оригинал, а — не отпечаток, сделанный с него.В тираже указано, сколько отпечатков сделано с картинки. Выпуск из 50 и выпуск из трех являются «ограниченными», но они не равны по стоимости.
Чем меньше тираж, тем ценнее отпечаток. Тираж более 25 экземпляров или открытое издание (за редкими исключениями) никогда не будет увеличиваться в цене. Нет никаких законов, запрещающих фотографу или поместью просто печатать больше фотографий сверх количества в ограниченном выпуске, но если бы они это сделали, этот художник или поместье разрушили бы их карьеру
Не всегда известно, сколько отпечатков доступно для изображения.Большинство фотографов 20 века не редактировали свои работы. Фотограф может также решить продать отпечаток своего художника, который обычно считается первым идеальным отпечатком негатива после того, как все отпечатки издания были распроданы.
Цены на издания растут по мере того, как репродукции продаются и становятся более ограниченными, или / и когда работа художника становится более ценной с течением времени. Это не означает, что все отпечатки одного и того же издания будут стоить одинаково при появлении на вторичном рынке.Как и в случае со всеми коллекционными предметами, происхождение играет роль в цене фотографии.
ВИНТАЖНЫЕ ПРИНТЫ
Коллекция Бока-ШредераВ фотографии термин винтажная печать относится к фотоотпечатку, который был сделан фотографом сразу после проявления рулона пленки и изготовления негатива. Обычно винтажный принт считается первой драгоценной фотографией.
Для любого, кто увлечен историей и фотографией, винтажные принты — увлекательный способ коллекционирования.
Когда возникает проблема датировки фотографического отпечатка, который предположительно датируется периодом до середины 1950-х годов, использование ультрафиолетового света может быть полезным для проверки оптических отбеливателей (OBA), которые были добавлены в фотобумагу примерно в этот период. Наличие OBA может указывать на более позднюю дату печати.
ОРИГИНАЛ + СОВРЕМЕННЫЕ ПРИНТЫ
Коллекция Бока-ШредераОбработка черно-белых негативов — это химический способ обработки фотопленки и бумаги после фотографического экспонирования для получения негативного или позитивного изображения.Обработка фотографий преобразует скрытое изображение в видимое, делает его постоянным и делает его нечувствительным к свету.
Оригинальный негатив фотографа можно использовать в течение многих лет, если он надлежащим образом сохранен для создания современной печати. Эти посмертные отпечатки делаются спустя много времени после того, как художник сделал негатив.
Для того, чтобы они имели ценность, они должны быть напечатаны кем-то, кто знал фотографа лично — в идеальном случае это поместье фотографа, которое также владеет авторскими правами.
До цифровой эры фотографии стандартным процессом фотопечати для черно-белых отпечатков был серебряно-желатиновый. Бумага, покрытая тонким слоем светочувствительного материала, который создает изображение при воздействии света. Затем проявили и закрепили в фотолаборатории.
Стандарт для цветных отпечатков аналогичен, называется хромогенным. Серьезные коллекционеры по-прежнему отдают предпочтение этим принтам.
Цифровая печать за последние годы значительно улучшилась и стала общепринятой.В этом процессе чернила распыляются на бумагу для создания изображения.
ПРОЦЕСС ФОТО ПЕЧАТИ АНАЛОГ Ч / Б
Хронологический список процессов фотопечати
| # | Процесс | Краткое описание | Сроки использования |
|---|---|---|---|
| 1 | Дагерротипы | Изображение дагерротипа формируется непосредственно на посеребренной медной пластине, которая была сделана светочувствительной с помощью покрытия из паров йода. | 1839–1860 |
| 1 | Отпечатки из соленой бумаги | Отпечатки на соленой бумаге или соляной бумаге — самые ранние фотографические отпечатки, сделанные на бумаге. | 1840–1860 |
| 2 | Калотипы (Talbotypes) | В этом процессе для печати используется бумажный негатив. Поскольку создается негатив, можно сделать несколько копий. | 1841-1860 |
| 2 | Отпечатки для альбумина | Альбуминовые оттиски были наиболее распространенным типом фотографических оттисков, сделанных в девятнадцатом веке. | 1850-1895 |
| 2 | Амбротипы | В отличие от дагерротипа изображение не имеет зеркальной поверхности.Изготовление амбротипа было дешевле, чем дагерротип. | 1851-1865 |
| 2 | Тинтипы (ферротипы, мелаинотипы, меланографы) | Тинтайп похож на дагерротип и амбротип, изображение формируется непосредственно на листе металла (позитив), это была более дешевая альтернатива бумажным отпечаткам, сделанным с негатива. | 1856-1930-е годы |
| 2 | Woodburytypes | Тип Вудбери — это фотомеханический процесс, образованный слоем цветного желатина, прижатым к листу бумаги в форме. | 1870-1900 |
| 2 | Карбоновые оттиски | Углеродные отпечатки используют слой желатина (называемый тканью), покрытый светочувствительным углеродным пигментом. Ткань подвергается негативному воздействию. | 1870-1900 |
| 2 | Отпечатки из платины и палладия | В процессе печати на платине в качестве светочувствительного материала использовались соли платины и / или палладия вместо серебра. | 1873–1920 |
| 2 | Цианотипы | В процессе цианотипии на бумаге используются светочувствительные соли железа вместо серебра. Отпечатки отличаются синим цветом, | после 1880-1910-х годов |
| 2 | Фотогравюры | Процесс фотомеханической печати, печать выполняется с металлической пластины, например, травлением или гравировкой, с использованием чернил для формирования изображения. | 1880-настоящее время |
| 2 | Желатиновые серебряные гравюры | Отпечатки из желатинового серебра — это общий термин, описывающий наиболее распространенный процесс создания черно-белых фотографий с 1890-х годов. | 1890-е годы по настоящее время |
| 2 | Отпечатки на бихромате камеди | Метод печати без использования серебра с использованием бумаги, покрытой раствором гуммиарабика, содержащим бихромат калия или аммония, чтобы сделать его светочувствительным, и пигментом для придания оттенков изображения. | 1894-1920-е годы |
PROVENANCE
Коллекция Бока-ШредераКупите у того, кто может предоставить вам достоверные данные о печати и ее происхождении. Сертификаты подлинности (или COA) могут стать эффективным компонентом процесса сбора. Хотя это не всегда требуется, сертификат дает гарантию того, что приобретаемая работа является подлинной.
Сертификаты подлинности могут служить полезной ссылкой для названия, даты происхождения, даты печати, размеров, номера издания и имени, а также краткой биографии фотографа.
Подлинная печать и подпись на обратной стороне фотографии помогают документально подтвердить происхождение. Само по себе происхождение не является доказательством подлинности фотографии, но может быть важной частью аутентификации.
Коллекционер должен развивать критический взгляд. Одна из причин покупать у продавцов, которые известны своей подлинностью, заключается в том, что история, которую они рассказывают о принте, является достоверной.
УХОД ЗА ВАШИМИ ФОТОГРАФИЯМИ
Коллекция Бока-ШредераЦветная или монохромная изысканная фотография будет тщательно напечатана фотографом (или имением) на специальной бумаге, чтобы обеспечить высочайшие эстетические стандарты в сочетании с архивной стабильностью.Фотографии чувствительны как к свету, так и к влажности, поэтому с ними следует обращаться с особой осторожностью.
Если вы хотите избежать повреждения приобретенных фотографий, убедитесь, что они правильно оформлены или хранятся.
Никогда не накрывайте фотографические произведения пластиком, например, ПВХ. Влага в воздухе увеличивает опасность развития плесени. Регулярно проверяйте состояние своего произведения искусства, чтобы определить, не было ли повреждений.
С 1980-х годов Тест фотографической активности — сокращенно международный стандарт PAT ISO 18916 — был установлен как процедура проверки пригодности архивных материалов.Стандарт описывает метод испытаний, при котором образцы материалов приводят в тесный контакт со специальными материалами детекторов при 70 ° C и относительной влажности 86% в течение длительного периода времени.
Метрологическая оценка материалов детектора до и после инкубации затем дает заключение, классифицируемое как надежное, в отношении того, подходит ли материал в качестве архивного материала или нет. PAT стал стандартом во всем мире. При использовании материалов для архивирования фотографий, как правило, важно убедиться, что они прошли сертификацию P.В. тест (Тест фотографической активности — ISO 18916).
КОНТРОЛЬНЫЙ СПИСОК КОЛЛЕКТОРА КАРТОГРАФОВ:
Если вы найдете картину, которая поразит вас и которую вы можете себе позволить: купите ее! Коллекционирование фотографий — это разовые возможности.
Делайте покупки только из надежных источников, которые могут предоставить вам точную информацию о принте и его происхождении.
Издания более 10 — это украшение, а не вложение.Осознавайте стремление вашего коллекционирования.
Узнайте подробнее об уходе за вашими фотопринтами и их хранении.
Фотовыставки мертвы. По крайней мере, на данный момент. Используйте отличные ресурсы электронной коммерции и онлайн-галерей искусства, чтобы узнать о доступных работах.
Найдите время для исследования. У всех соответствующих художников есть веб-страница и запись в Википедии.Рекомендуется покупать с концепцией и пониманием.
Запросите сертификат подлинности у человека, у которого вы купили фотографию.
Коллекционирование фотографий имеет огромный потенциал роста на мировом рынке искусства. Сегодня коллекционеры фотографий имеют почти неограниченный выбор первоклассных фотографий.
Коллекция Бока-Шредера
Подборка фотографий из архива немецкого фотожурналиста Петера Бок-Шредера (1913-2001) впервые поступит в продажу в 2021 году.
Государственный Эрмитаж, 1956 г.5 причин забрать Bock-Schroeder
- Происхождение: Важный аспект в мире художественной фотографии
- Уникальность: Продажа фотографий строго регламентирована
- Оригинальность: Картины впервые поступают в продажу
- Качество: Все оригиналы ручной работы желатиновые серебряные принты
- Инвестиции: Выбор владения искусством — это вложение
Военное кладбище Отекур, 1960 г.
Среди выставленных на продажу фотографий — винтажные принты, сделанные Питером Бок-Шредером в 1950-60-х годах, а также современные принты ограниченным тиражом, напечатанные с оригинальных негативов музейного качества Янсом Бок-Шредером (сыном фотографа и управляющий директор Фонда Бока-Шредера).На них есть номер издания, дата печати, штамп об авторских правах PBS и подпись Янса Бока-Шредера на оборотной стороне.
Эксклюзивность коллекции и время продажи делают покупку особенно интересной. В отличие от работ многих других мастеров-фотографов, чьи работы годами присутствуют на рынке и подлинность которых не всегда можно определить с точностью.
Играющие дети в Москве, 1956 год.Фонд Бока-Шредера гарантирует подлинность и уникальность имеющихся фотографий.
Происхождение имеет решающее значение для установления того, не является ли фотография подделкой. Поэтому покупка в Фонде Бока Шредера — самый безопасный способ приобрести оригинальное и подлинное изделие.
Нью-Йорк, 1982 год.Цены на предметы в изданиях меняются с каждой продажей, поскольку они становятся все более ограниченными. Чем ограниченнее, тем дороже будет печатная фотография из тиража.
По Шелковому пути в Баку, 1956 год.Приобретение новой оригинальной работы формирует вашу перспективу, ваше вдохновение и ваше сознание как коллекционера.Фотография и связанный с ней потенциал в визуальном культурном контексте никогда не были сильнее и важнее, чем сегодня.
Перу 1952 г.Коллекционеры играют важную роль в этом развитии. Фонд Бока-Шредера стремится помогать коллекционерам на всех этапах этого пути.
Фонд Бока-Шредера переходит на биткойн
Поскольку покупка фотографий из коллекции Бока-Шредера — это не только эстетическое решение, но и ценное вложение, логичным следствием является то, что с этого момента все отпечатки Питера Бока-Шредера доступны исключительно в криптовалюте Биткойн.
Посетите онлайн-галерею Фонда Бока-Шредера
Коллекционирование старинных фотографий — Путеводитель для будущего коллекционера
До 1839 года единственным способом узнать, как выглядит мир, были художественные средства массовой информации, такие как живопись, скульптура и рисунок. Хотя ценность и наследие этих работ бесспорно огромны, мы не можем утверждать, что они могли служить фактическими документами своего времени — главным образом потому, что, в конце концов, мы говорим здесь об искусстве, а это означает, что большая часть его подверглась к сугубо личной интерпретации, и поэтому он не обязательно представляет реальность такой, какой она была на самом деле.Но затем появилась фотография, цель которой — передать реальность такой, какая она есть, в постоянное визуальное утверждение. Фактически, это винтаж фотография , которую мы должны поблагодарить за очень точное представление о том, как выглядели некоторые важные люди 19 века или как происходило событие, которое, например, произошло почти два столетия назад. Сегодня эти фотографии представляют собой предметы, представляющие огромную ценность из-за их уникальности, но также из-за их особого чутья и духа, которые никогда не могут быть созданы снова.Коллекционирование старинных фотографий означает сохранение истории , и для тех, кто хочет создать свою собственную коллекцию из-за финансовой выгоды, есть несколько вещей, о которых следует знать заранее.
Слева мы видим очень подробную фотографию писателя Виктора Гюго, датируемую 1875 годом и созданную графом Станиславом Юлианом Остророгом, также известным как Валери; справа — дагерротип Николаса Х. Шепарда Авраама Линкольна, 1846 г.
Типы старинных фотографий
До изобретения пленки в 1880-х годах, ознаменовавшего собой начало новой эры фотографии, в этой среде использовались различные типы процессов создания изображений.Для коллекционера старинных фотографий они важны, так как напрямую влияют на ценность, качество, дефицит и, конечно же, состояние фотографии. Первым таким коммерческим процессом был дагерротип , названный в честь его изобретателя Луи Дагера. Запатентованный в 1822 году, дагерротип доминировал в области винтажной фотографии до середины 1850-х годов и сегодня представляет собой самый популярный тип среди коллекционеров. Это медная пластина, покрытая тонким слоем полированного серебра. Создавая довольно контрастное изображение с глубокими тенями и почти лишенным деталей света, этот тип винтажной фотографии не давал возможности воспроизведения, поэтому вы можете найти только оригинальные и уникальные фотографии дагерротипов.Поскольку к середине 1840-х годов они были доступны среднему человеку, их довольно много, но из-за их хрупкого состояния они обычно хранятся в стеклянных ящиках, наполненных химическим газом. Большинство дагерротипов были студийными портретами, в редких случаях они изображали пейзажи под открытым небом, и наиболее популярным примером является первая аутентичная фотография Авраама Линкольна, сделанная в 1846 году.
Середина 1850-х годов ознаменовалась появлением амбротипов , негатива, нанесенного на стекло и помещенного на черном фоне, чтобы он выглядел как позитив.Создание амбротипов было менее затратным, поэтому их самая распространенная тема — семейные портреты представителей всех социальных слоев. Это также означает, что они различаются по качеству, поскольку с некоторыми обращались лучше, чем с другими. Примерно в то же время были также стереографы tintype и или стереографы , причем первые обычно делались путешествующими фотографами с использованием железного листа, а вторые моделировали трехмерный вид и снимали далекие места. Carte de visite , или CDV, появились в 1859 году во Франции в виде небольших бумажных отпечатков размером 2,5 x 4 дюйма, еще более доступных, чем их предшественники.CDV имели большой успех, так как они предвосхитили концепцию фотоальбомов, и их наиболее частыми объектами были, например, солдаты Гражданской войны. Однако довольно скоро они были заменены на Cabinet Cards , так как они стали больше по размеру (6,5 x 4,3 дюйма).
Еще один старинный процесс фотографии, на который стоит обратить внимание, — это photogravure , процесс изготовления печати, при котором медная пластина покрывается светочувствительной желатиновой тканью, экспонируется на позитивной пленке, а затем протравливается, что приводит к высококачественной глубокой печати .
Многие амбротипы были сделаны неизвестными фотографами, например, этот американский пример солдата Союза со своей семьей, около 1863-65 гг.
Что еще нужно знать?
Для тех, кто увлечен историей и изображениями, винтажная фотография представляет собой лучший способ коллекционирования. Если вы планируете покупать фотографии, чтобы потом продавать их для получения прибыли, полезно знать, что, например, редкая фотография Билли Кида, купленная за 2 доллара, проданная за 2,3 миллиона долларов в 2011 году, или что дагерротип Temple de Júpiter 1842 года ушел почти за 1 миллион долларов в 2003 году.Хотя это частные примеры продаж, ценность винтажной фотографии на самом деле определяется на основе нескольких факторов, о которых я упоминал ранее. В зависимости от типа изображение может стоить дороже, если это оригинал или если оно сделано в меньшем количестве копий. На самом деле оригиналы намного дороже, чем репринты, но если вы все же найдете приличный репринт , убедитесь, что дата его печати как можно ближе к дате создания негатива / оригинала. Конечно, условие изображения также имеет решающее значение, поэтому чем меньше оно будет повреждено, тем лучше.Ценность фотографии может быть увеличена еще больше, если ее автор известен или если она исходит из уважаемой фотостудии. Имея это в виду, коллекционерам следует помнить о проблемах авторского права — некоторые изображения, созданные известным фотографом , защищены законом, большинство старинных фотографий находятся в общественном достоянии, что означает, что на них нет авторских прав и они доступны для любого вида. использования. Наконец, поскольку винтажная фотография тесно связана с историческими личностями и событиями, важно понимать ее социальное влияние, поскольку некоторые из этих изображений со временем стали культовыми.
Две винтажные фотографии входят в 30 самых дорогих изображений в мире. Слева фотография Жозефа Филибера Жиро де Пранжи «113 Athènes, Temple de Júpiter» (1842 г.), продана за 922 488 долларов на Christie’s в Лондоне в 2013 году. Справа фотография Билли Кида в Форт-Самнер, штат Нью-Мексико, около 1879 года. , которые собрали 2 300 000 долларов на выставке и аукционе Брайана Лебеля на Старом Западе в 2011 г.
Где найти старинные фотографии?
Когда вы ищете винтажную фотографию, вероятно, лучше всего выйти и «заполучить» несколько настоящих отпечатков.Есть много антикварных магазинов или магазинов подержанных вещей, которые все еще продают старинные фотографии, наряду с блошиными рынками, гаражами и распродажами умерших, которые часто предлагают интересный выбор изображений. Если вы можете потратить немного больше, поищите антикварные магазины, которые специализируются на продаже больших коллекций этих картин. Когда дело доходит до онлайн-охоты, два наиболее ценных архива — это, например, архивы Смитсоновского института и Библиотеки Конгресса США, но вы можете загружать только файлы изображений, поскольку распечатки отсутствуют.В противном случае вы всегда можете просмотреть такие веб-сайты, как art.com или даже eBay, связаться с другими коллекционерами через форумы и специальные веб-сайты или даже получить свой отпечаток на многочисленных аукционах искусства, посвященных фотографии и ее винтажному периоду.
Показанные изображения в слайдере: Гюстав Ле Грей — Великая волна, Сет, 1857 г., фрагмент. Предоставлено vam.ac.uk; Первое сохранившееся изображение дагерротипа Луи Жака Дагера, L’Atelier de l’artiste, которое он создал на серебряной пластине в 1837 году. Иллюстрация Луи Жака Дагера / Гетти через The Guardian.Все изображения используются только в иллюстративных целях.
Советы для начинающих покупателей фотографий
Специалист Джуд Халл рассматривает три ключевых вопроса, с которыми сталкиваются покупатели, плохо знакомые с этой формой искусства.
Фотографии не обязательно печатаются во время съемки. Термин «винтаж» обычно, но не исключительно, относится к работам, выполненным в том стиле, в котором фотограф печатал, почти на дату съемки.
Когда фотография печатается через много лет после даты изображения, например современные отпечатки знаменитых исторических изображений, это обозначается каталогизацией как «напечатанная позже». По возможности мы стараемся быть конкретными: например, вы можете найти работы, внесенные в каталог как «напечатанные 1960-х или c. 1968 »в наших каталогах продаж.
Ответ на этот вопрос полностью зависит от работы художника, о котором идет речь.Некоторые фотографы более продуктивны, чем другие, особенно если они еще живы и печатают свои работы.
Когда фотография указана как из издания, это отличный показатель, поскольку в редакции указывается количество отпечатков изображения определенного размера. Для современного принта более характерно выходить из издания.
Если это не указано в каталоге, проконсультируйтесь со специалистом, который использует свои знания о рынке фотографов, чтобы сообщить, сколько отпечатков может существовать.
Состояние фотографии в целом, но не всегда, влияет на общую стоимость работы. В ранних экспериментах в фотографии проблемы с состоянием следовало ожидать, учитывая возраст отпечатка и то, что процесс еще не был полностью разработан.
Отпечатки для прессы по своей природе обрабатывались больше, чем репродукции изобразительного искусства, потому что они используются для распространения информации, что объясняет, почему на них может быть больше складок.
Современные фотографии, как и работы выше, должны быть в отличном состоянии, учитывая, что у них более поздняя дата печати. Все проблемы с состоянием следует рассматривать в свете общего воздействия, которое они оказывают на изображение, и того, видны ли они на расстоянии.
AP представляет коллекционерам NFT культовую коллекцию фотографий
Ассошиэйтед Пресс выставит на аукционе серию из 10 невзаимозаменяемых токенов (NFT), посвященных культовой фотожурналистике информационного агентства за последние 175 лет, делая художественные репрезентации некоторых из самых известных фотографий в истории доступный на блокчейне впервые.
Сотрудничая с компанией Everipedia, специализирующейся на блокчейне, торговой площадкой NFT OpenSea и цифровыми художниками, AP с этой недели опубликует каждое уникальное цифровое произведение искусства на блокчейне Ethereum.
Изображение культовой фотографии американских солдат, поднимающих американский флаг на Иводзиме в 1945 году, является первой частью коллекции AP ARTiFACTS: The 175, выставленной на аукционе.
Известный цифровой художник Марко Станоевич вдохнул цифровую жизнь в изображение, получившее Пулитцеровскую премию фотографа AP Джо Розенталя, с интерпретацией, которая предлагает коллекционерам исторически важное произведение искусства.Установленная на оригинальную партитуру скрипача и композитора Ника Кеннерли, NFT включает в себя ряд редко встречаемых изображений, сделанных Розенталем; редкая цифровая версия первого отпечатка с его негатива; фильм и аудиозаписи Иводзимы из корпоративного архива AP.
Изделие выставлено на аукционе на OpenSea, крупнейшей в мире торговой площадке NFT.
«Мы рады этому новому способу просматривать, владеть и переживать исторические моменты, запечатленные журналистами AP», — сказал Дуэйн Десолнирс, директор AP по блокчейну и лицензированию данных.«NFT от AP — это дань уважения нашей богатой истории фактической журналистики, истории и фактам, которые принадлежат к сети».
«AP ARTiFACTS: The 175 Collection» использует искусство и технологию блокчейн, чтобы оживить историю и финансировать фактологическую и точную журналистику », — сказал соучредитель и генеральный директор Everipedia Теодор Форселиус.
«OpenSea рада выставить коллекцию AP 175 на аукцион. Коллекция NFT сочетает в себе технологию блокчейна, цифровое искусство и метаданные, имеющие историческое значение, чтобы создавать инновационные изделия, которые выдержат испытание временем », — сказал соучредитель и технический директор OpenSea Алекс Аталлах.
Используя адрес Ethereum, AP создала и криптографически подписала сборник, который отмечает 175-летие информационного агентства в этом месяце. Доходы от аукциона пойдут на финансирование журналистики AP.
AP вошла в историю блокчейна в ноябре, когда она опубликовала свои призывы к предвыборной гонке в США 2020 года на блокчейне с использованием программного обеспечения Everipedia OraQle. Те же данные были использованы для создания первого NFT AP, художественного представления его гонок из космоса, который был продан на блокчейне в марте за 185000 долларов (100.888 ETH).
AP имеет выдающуюся историю мощной визуальной журналистики. Информационное агентство получило 54 Пулитцеровской премии, в том числе 32 — за фотографии.
О AP
Associated Press — это независимая глобальная новостная организация, занимающаяся освещением фактов. Основанная в 1846 году, AP сегодня остается самым надежным источником быстрых, точных и непредвзятых новостей во всех форматах и основным поставщиком технологий и услуг, жизненно важных для новостного бизнеса.Ежедневно более половины населения мира видит журналистику AP.