Масляные краски по дереву: как выбрать, какую купить, плюсы и минусы, характеристики, рейтинг

Как выбрать краску по дереву?

Выбор краски по дереву – задача очень важная, к решению которой необходимо подойти со всей серьезностью, т.к. необработанный материал со временем теряет свой красивый первозданный вид, поддаваясь воздействию окружающей среды, насекомым, процессам гниения и разрушению древесины. Именно поэтому очень важно своевременно выполнить покраску, поскольку этот способ — самая эффективная защита от негативного влияния влаги, мороза и повышенной температуры. Выбор краски по дереву не заключается только в подборе цвета, нужно обращать внимание еще и на её основу, состав и предназначение.

К тому же необходимо учесть и следующие решающие факторы:

— породу дерева, из которого изготовлена конструкция;

— условия, при которых эксплуатируется деревянное изделие;

— есть ли старый слой краски, его сочетание с другими марками лакокрасочных материалов;

— в каких условиях эксплуатируется изделие из древесины – внутри помещений, или снаружи.

В процессе выбора ЛКМ по дереву ключевым моментом может оказаться также внешний вид пленки после нанесения, ведь она может быть прозрачной или непрозрачной. Поговорим подробнее о втором варианте, поскольку, как правило, для покрытия древесины выбирают именно её.

Существует три основных (наиболее распространенных) варианта непрозрачных красок для дерева: алкидные, акриловые и масляные.   Они отличаются не только составом, но имеют свои определенные преимущества для того или иного типа древесины.

Алкидные краски по дереву

Характеризуются наиболее демократичной ценой, высокой влагостойкостью и стойкостью к влиянию атмосферных явлений. Изделие, покрытое данным видом ЛКМ, можно эксплуатировать даже при очень низких температурах – более -30°С. Преимуществом  использования является также достаточно быстрое высыхание (8 — 12 часов), но при этом лакокрасочный материал неглубоко проникает в саму древесину. Чаще всего алкидные краски по дереву выбирают для окраски входных дверей, оконных рам и деревянных наружных конструкций. Особенность применения алкидного состава состоит в необходимости тщательного просушивания поверхности перед покраской, иначе на ней появятся пузыри, а лакокрасочный слой быстро начнет отслаиваться.  

Акриловые составы для окраски древесины

Относятся к более современному типу красок и наиболее распространенные в наше время. Выбирая акриловые краски по дереву, стоит обратить внимание на их стоимость, т. к. они на порядок дороже алкидных. Экологичны, эластичны, не обладают резким запахом, поскольку растворителем у них является вода.  Немаленькая стоимость акриловых ЛКМ вполне себя оправдывает – слои на их основе устойчивые к морозу, ветру, влаге, повышенной температуре и ультрафиолетовому излучению. Сам лакокрасочный материал нельзя хранить при отрицательных значениях температур.

Сочный цвет покрытия сохраняется на многие годы (5 – 8 лет при благоприятных эксплуатационных условиях, и, само собой, использованию качественного состава для окраски  древесины). Акриловыми ЛКМ легко окрашивать поверхность, используя любой метод нанесения лакокрасочного материала. Слои краски быстро сохнут, глубоко приникают между волокнами древесины, материал хорошо смешивается, что позволяет создать разнообразные оттенки. Особенность акриловой краски по дереву состоит в обеспечении хорошей защиты от влаги и разрушения без закупорки пор древесины. Влага не проникает, а древесина дышит.

Масляные краски по дереву

Наименее распространенный вариант ЛКМ для покраски деревянных поверхностей. Современные производители выпускают их в небольшом количестве, поскольку они имеют ряд недостатков: долгое время высыхания (около суток), наличие неприятного запаха, вероятность образования подтеков, плохое сочетание с другими лакокрасочными материалами (при необходимости повторной покраски), токсичность, низкая износостойкость, а также высокая стоимость, по сравнению с алкидными и акриловыми красками по дереву. Кроме того, масляные лакокрасочные материалы не отличаются высокой устойчивостью при воздействии солнечных лучей. При необходимости выполнить повторную окраску изделия из древесины, следует также использовать масляную краску, либо зашкурить поверхность до чистой древесины, т.к. при использовании лакокрасочного материала на другой пленкообразующей основе велика вероятность того, что защитное покрытие быстро отслоится. Достоинствами масляных ЛКМ по дереву являются сравнительно небольшой расход материала и замечательная впитываемость, в основном, из-за продолжительного высыхания, состав успевает пропитать волокна древесины, и, тем самым, хорошо защищает ее от коррозии.   Выбирая масляную краску по дереву, стоит помнить обо всех ее достоинствах и недостатках. 

Пристального внимания заслуживает вопрос выбора краски для наружных работ. Её технические характеристики значительно отличаются от краски для внутренней покраски. Выбирая такую лакокрасочную продукцию, стоит обратить внимание на её устойчивость к влаге, морозу, высоким температурам, моющим и химическим средствам, гниению и развитию грибка. Важно, чтобы она могла эксплуатироваться, как минимум,  от – 30 до +50°С, а также просто наносилась на поверхность.
И самое главное – кроме защитных свойств, краска должна обладать и декоративными свойствами, чтобы создавать красивый декор и интерьер.

виды красок, какой тип использовать для дерева

Дерево — очень популярный натуральный стройматериал. Вместе с тем он довольно уязвим к неблагоприятным внешним факторам, поэтому необходимость в его покраске возникает довольно часто. Правильная обработка деревянных поверхностей значительно повышает их долговечность и износостойкость.

Какие задачи решает покраска деревянной поверхности

Современные лакокрасочные материалы позволяют предотвратить:

• гниение и окисление древесины;
• ее усыхание и выцветание;
• поражение плесенью и насекомыми.

Окрашенные деревянные конструкции обретают улучшенные эксплуатационные качества и повышенную привлекательность. Однако для того, чтобы получить требуемый результат, одной финишной краски будет мало: предварительно придется применить специальные пропитки и грунтовки. Они заполняют древесные поры и подготавливают основание к последующим декоративным работам. Только такой комплексный подход обеспечивает готовой поверхности отличные технические характеристики. Какую же краску выбрать для дерева?

На что ориентироваться при выборе краски

Выбирая подходящий состав, следует обращать внимание на несколько факторов.

• Разновидность древесины. Различные породы обладают своими особенностями, которые отражаются на качестве окрашивания.
• Условия эксплуатации. Поверхности в помещениях и снаружи здания подвергаются воздействиям разной степени интенсивности. При покупке лакокрасочных материалов рекомендуется учитывать: влажность, наличие солнечного света, воздействие дыма, перепады температур, механические нагрузки и некоторые другие нюансы.
• Предварительная обработка поверхности. Для наиболее эффективной защиты дерева и длительного срока службы перед окраской поверхность необходимо загрунтовать. Это усилит защитные свойства и обеспечит выравнивание впитывающего основания.
• Нанесенные ранее составы. Грунтовка должна быть совместима с краской. В противном случае нанесенный ранее слой лучше полностью удалить.

Каких видов бывают лакокрасочные материалы для дерева

Для работы по дереву применяются лессирующие лазури и антисептики, лаки, водные пропитки и морилки, а также кроющие краски и эмали. Рассмотрим каждый вид более подробно.

Лессирующие покрытия (пропитки, лазури, лаки). Через нанесенный слой хорошо просматривается фактура дерева. Такие материалы помогают сохранить естественный вид деревянной поверхности и придать декоративный эффект, подчеркнув достоинства поверхности.

Кроющие составы (масляные, алкидные, акриловые краски). Эти материалы изготавливаются на разной основе, как органоразбавляемой, так и водной. Алкидные и масляные краски более традиционные и доступные по цене, но менее долговечные. Акриловые краски славятся долговечностью и износостойкостью. Также к их достоинствам относятся быстрое высыхание и отсутствие запаха.

Непрозрачные эмали (алкидные, акриловые, полиуретановые). Эти составы также производятся с участием полимеров. После высыхания они образуют твердый слой, напоминающий «корку», который обеспечивает им устойчивость к внешним факторам. Самая доступная по цене — алкидная эмаль. Она надежно защищает деревянную поверхность от воздействия влаги, однако такие составы наиболее токсичны. Полиуретановые краски отличаются хорошей эластичностью, благодаря которой они невосприимчивы к механическим воздействиям и служат дольше других.

Популярные ЛКМ

Остановимся подробно на самых распространенных красках, которые можно использовать для обработки древесины.

Акриловые краски и эмали. Акриловые краски и эмали являются водоразбавляемыми и практически не имеют запаха, быстро сохнут, отличаются экологичностью и долговечностью. Подобные материалы обычно отлично подходят для наружных и внутренних работ. Современные кроющие материалы обладают широкой цветовой гаммой, при этом яркость покрытий сохраняется на протяжении длительного времени. Для нанесения составов может использоваться любой метод (кисть, валик или краскопульт). Фасадные кроющие краски прекрасно выдерживают высокие и низкие температуры, а также прямые ультрафиолетовые лучи, т. к. в их состав, как правило, входят специальные добавки (воск, масло, УФ-фильтры и светостойкие пигменты). Краска защищает поверхность дерева от разрушения при воздействии влаги, не закупоривая при этом ее поры. Водоразбавляемые материалы хранить при минусовой температуре запрещено.

Алкидные краски и эмали. Привлекают доступной стоимостью и разнообразием оттенков, причем колеровать их можно самостоятельно. Такие материалы разрешено использовать как для внутренних, так и для наружных работ, поскольку они хорошо переносят атмосферные осадки и прочие неблагоприятные внешние влияния. Однако для помещений краски на органических растворителях менее предпочтительны из-за резкого запаха. Эксплуатировать конструкции, обработанные материалом такого типа, можно даже при температуре более -30 °С. Сохнет такая поверхность в течение 8-24 часов, но краска почти не проникает в древесные волокна. Принято применять алкидные составы для деревянных уличных сооружений, входных дверей или оконных рам.

Масляные краски. Прекрасно защищают дерево от воды, но по эксплуатационным качествам во многом уступают прочим аналогам. В частности, они сравнительно долго сохнут около 2 суток, сильно пахнут и часто образуют подтеки. Также следует учитывать их плохую сочетаемость с другими лакокрасочными материалами и недостаточную износостойкость. Недорогие масляные краски очень быстро выгорают под солнечными лучами. Однако есть у этих материалов и плюсы: небольшой расход и отличная эластичность.

Водоэмульсионные краски на основе полимеров. Главные достоинства этих составов — отсутствие запаха и экологическая безопасность. Для наружных работ они подходят плохо, поскольку не переносят высокую влажность и другие неблагоприятные внешние факторы. Из-за такой особенности их не рекомендуется применять также и на кухне, в ванной или в бане. Однако некоторые разновидности благодаря наличию в составе особых полимеров приобретают необходимую водостойкость. Но и стоимость их довольно велика по сравнению с другими красками этого типа.

Полиуретановые краски и лаки. Часто используются для окрашивания деревянных полов и мебели. Эти составы не токсичны, а образуемый ими слой отличается устойчивостью к механическим воздействиям и эластичностью.
Полиэфирные краски. Эти материалы изготавливаются с использованием полиэфирных смол. Они дорого стоят, поэтому находят применение преимущественно при реставрационных работах по дереву. Также их используют для декоративной обработки различных изделий.

Нитролаки. Используются для декоративной обработки деревянных изделий и элементов внутри помещения. Эти составы отличаются горючестью, восприимчивостью к ультрафиолетовым лучам, поэтому для улицы их не применяют. Их основная сфера применения — отделка деревянной мебели и элементов внутри помещения.

Требования к краскам для наружных работ

При выборе краски для наружных работ следует обращать внимание на то, насколько она устойчива к целому ряду факторов:

• влажности;
• солнечным лучам;
• высоким и низким температурам;
• моющим и химическим средствам;
• гниению;
• развитию грибка;
• размножению вредителей.

Такие составы разрешено применять в температурном диапазоне от -40 до +50 градусов. Желательно, чтобы они легко и ровно ложились на поверхность, обладали защитными и декоративными свойствами. Краски для наружных работ должны быть износостойкими, паропроницаемыми и долговечными.

Для окрашивания объектов на улице можно смело использовать фасадные материалы на водной основе и акриловые эмали. Если же приходится экономить бюджет, то неплохой вариант — алкидные эмали, но нужно учитывать, что такое покрытие прослужит гораздо более короткий срок.

Требования к краскам для внутренних работ

Краски для внутренних работ должны соответствовать следующим критериям:

• безопасность для здоровья;
• высокая скорость высыхания;
• отсутствие резкого запаха;

Износостойкость для таких материалов не столь важна. К исключениям относятся краски для пола, для ванной или кухни. Для обработки поверхностей внутри помещений идеально подходят акриловые и полиуретановые водно-дисперсные составы. Однако они стоят относительно дорого, что ограничивает рост их популярности.

Таким образом, на выбор лакокрасочных материалов влияет множество факторов: от финансовых возможностей покупателя до условий эксплуатации окрашенных изделий. При возникновении затруднений всегда можно обратиться за помощью к продавцам в торговых точках.

Краски и эмали для дерева

СОГЛАСИЕ

Настоящим свободно, своей волей и в своем интересе даю согласие ООО «ТД «Орион», адрес местонахождения: 198188, Санкт-Петербург, Возрождения 42, лит. А., пом. 14-Н. (далее – Администрация сайта), на автоматизированную и неавтоматизированную обработку моих персональных данных, в том числе с использованием сторонних интернет-сервисов веб аналитики в соответствии со следующим перечнем:

— Фамилия, имя, отчество;
— Год рождения;
— Месяц рождения;
— Дата рождения;
— Адрес;
— Адрес электронной почты;
— Источник захода на сайт https://spb-orion. ru/ (далее – Сайт) и информация поискового или рекламного запроса;
— Идентификатор пользователя, хранимый в cookie,

в целях соблюдения норм законодательства РФ, а также с целью заключения и исполнения договоров, повышения осведомленности посетителей Сайта о продуктах и услугах, предоставления релевантной рекламной информации и оптимизации рекламы. Также даю свое согласие на предоставление Администрации сайта моих персональных данных как посетителя Сайта третьим лицам, с которыми сотрудничает Администрация сайта. Администрация сайта вправе осуществлять обработку моих персональных данных следующими способами: сбор, запись, систематизация, накопление, хранение, обновление, изменение, использование, передача (распространение, предоставление, доступ).

Настоящее согласие вступает в силу с момента моего перехода на Сайт Администрации сайта и действует в течение сроков, установленных действующим законодательством РФ.

Во всем остальном, что не предусмотрено настоящим Согласием, Администрация сайта и Пользователь руководствуются Пользовательским соглашением и применимыми нормами действующего законодательства Российской Федерации. В случае противоречия условий настоящего Согласия условиям Пользовательского соглашения подлежат применению условия Пользовательского соглашения.

видео-инструкция как удалить своими руками, расход на 1м2, какой смывкой снять, можно ли применять для внутренних и наружных работ, фото и цена

Все фото из статьи

Еще пару десятилетий назад краски на масляной основе были самыми востребованными и широко распространенными, но появление новых составов существенно снизило объемы их использования. Тем не менее, и в наши дни такие составы используются, применять их для внутренних работ не рекомендуется, но для наружных они подходят как нельзя лучше по целому ряду причин, которые мы и рассмотрим в данной статье.

На фото: масляная краска для дерева для наружных работ может называться по-разному в зависимости от основного пигмента, входящего в состав

Основные марки красок

Все растворы на масляной основе различаются не только по виду добавленного пигмента, но и по типу используемой олифы, на основе которой изготовлен состав. Можно выделить несколько марок:

МА-021 и МА-015	В основе данного варианта полностью натуральная олифа, которая изготавливается из льняного либо подсолнечного масла с добавлением специальных компонентов для ускорения высыхания, которые называются сиккативы. Цена таких составов намного выше, но и качество соответствует самым высоким стандартам.
МА-025	Изготавливается на комбинированных олифах, в которые входит от 30 до 45% синтетического растворителя. Основное достоинство – невысокая цена и достаточно хорошие свойства готовых покрытий.
ГФ-023	Этот вариант изготавливается на основе глифталевой олифы. Этот раствор представляет собой смесь натуральных масел и синтетического растворителя (например, уайт-спирита) с добавлением глицерина. Свойства готового продукта схожи с натуральным аналогом, благодаря чему этот вид весьма популярен среди покупателей.
ПФ-024	Эта марка содержит в своем составе пентафталевую олифу, которая во многом схожа с глифталевой, но вместо глицерина в состав добавляется пентаэритрит. Его наличие обуславливает высокие показатели стойкости покрытий и их отличную твердость

Важно! Цифра «2» в марке указывает, что краску можно применять как для наружных, так и для внутренних работ, хотя ввиду довольно сильного запаха использовать такие составы внутри не рекомендуется.

Атмосферостойкость краски на масляной основе позволяет использовать ее для деревянных конструкций снаружи зданий

Показатели составов и рекомендации по подготовке поверхности

Сразу отметим, что в отличие от современных вариантов у рассматриваемой группы растворов есть определенный перечень цветов, и выбирать следует между одним из полутора десятков вариантов. То есть, в некоторых случаях с подбором оттенка могут возникнуть большие проблемы.

Цветовые варианты

Цвет очень важен, так как от него напрямую зависит такой показатель как расход масляной краски на 1м2 по дереву, рассмотрим основные значения, которые следует знать при расчете нужного количества краски для тех или иных работ:

• Самый экономичный вариант – красный, такого состава достаточно 65 граммов, чтобы отлично окрасить квадратный метр древесины.
• Голубая, светло-голубая, синяя, серая, зеленая, темно-красная и коричневая краски, разведенные до малярной консистенции, имеют показатель расхода 100 граммов на 1м².
• Если вы решили использовать бежевый вариант, то расчетный показатель расхода согласно норм будет составлять примерно 120 граммов на квадратный метр.

Все качественные составы изготавливаются согласно нормам ГОСТ 10503-71, причем цвет указывается на маленьком ярлыке и на крышке дополнительно нанесена капелька для того, чтобы вы смогли увидеть точный оттенок

• Расход желтого и салатового цветов будет еще больше и составит 140 граммов на метр квадратный.
• Палевый цвет укрывает поверхность еще хуже, и для достижения отличного результата у вас уйдет 160 граммов на метр.
• Самый большой расход у составов белых и цвета слоновой кости – на квадрат нужно аж 200 граммов, что вдвое больше, чем у самых распространенных оттенков.

Важно! Стоит отметить, что расход во многом зависит от способа нанесения. Так если используется валик, то краски идет меньше, чем с кистью.

Масляная краска для пола по дереву экономичнее всего наносится валиком со средней длиной ворса

Подготовка основания

Как известно, древесина относится к материалам с повышенной пористостью, поэтому, если вы проводите работы своими руками, важно качественно подготовить поверхность.

Работы достаточно просты:

• В первую очередь необходимо внимательно осмотреть конструкцию на предмет повреждений, если таковые имеются, то их обязательно нужно заделать с помощью специальной шпаклевки по дереву. Особенности ее приготовления расскажет инструкция на упаковке, важно делать работы аккуратно и тщательно.

После затвердевания шпаклевка очень твердая, поэтому все излишки следует снять еще на этапе нанесения

• Далее поверхность очищается от пыли и загрязнений, это очень важно для того, чтобы адгезия краски была как можно лучше. Для работы используется щетка или любое другое подручное приспособление.
• Последним подготовительным этапом является грунтовка поверхности. Это очень важно, так как обработка позволяет сократить расход краски и уравновесить впитываемость по всей площади, так как на дереве могут быть более пористые и более плотные участки.

Очень часто возникает вопрос, как удалить масляную краску с дерева, ведь наносить новый слой лучше на очищенную поверхность, тут есть три основных варианта:

• Механический способ предполагает использование любых подручных приспособлений: от шпателя или специального скребка до электродрели или шлифмашинки по дереву со специальным проволочным диском. Такое решение подходит в случаях, когда старый слой держится не очень сильно.

Проволочные насадки снимают краску и позволяют сделать структуру дерева отчетливее, удаляя мягкие волокна

• Второй вариант предполагает перед тем, как снять масляную краску с дерева, ее нагрев с помощью строительного фена. Далее с помощью шпателя слой легко отойдет от поверхности, но помните, что при нагревании в воздух выделяются токсичные вещества поэтому если работы проводятся в помещении, то следует использовать респиратор и хорошо проветривать комнату.

Такой вариант хорош для ровных поверхностей

• И наконец, третий вариант – специальная смывка для масляной краски с дерева. Тут все довольно просто: поверхность обрабатывается раствором и оставляется на некоторое время, после чего краска легко удаляется. В сложных местах обработку можно повторить.

Вывод

Какими бы современными ни были строительные технологии, масляная краска еще долго будет востребованной благодаря невысокой стоимости, стойкости к атмосферным воздействиям и отличной адгезии к самым различным материалам (читайте также статью “Фасадная краска для дерева: составы на масляной основе, акриловые, силиконовые, алкидные”).

Видео в этой статье поможет разобраться в некоторых важных вопросах еще лучше.

Советы по использованию масляных красок на деревянных панелях для окраски

Большинство художников, работающих маслом, выбирают Гессоборд вместо Клейборда для своей работы маслом, потому что они предпочитают менее впитывающие панели. Гессоборд не требует подготовки и может использоваться сразу после упаковки. Однако некоторые художники, работающие масляными красками, предпочитают Клейборд, потому что они работают с многослойной техникой лессировки. Впитывающая способность глины улучшает технику работы и придает изображениям неповторимый стиль. Прочтите информацию на обеих панелях и решите, какая из них подходит для ваших нужд.Наша сравнительная таблица продуктов также является хорошим источником для выбора правильной панели.

Готовые картины следует покрыть лаком для защиты и усиления блеска красок. Перед нанесением лака краска должна быть тщательно просушена. Это время высыхания сильно варьируется от картины к картине. Наши панели не сокращают необходимое время высыхания в шесть месяцев (практическое правило). Хотя масляная краска высохнет на ощупь через несколько дней, ей все же может потребоваться больше времени для высыхания, прежде чем она будет готова к нанесению лака.Чтобы проверить, достаточно ли высохла ваша картина для нанесения лака, слегка прижмите ноготь к самому толстому участку краски. Если он не оставит следов, можно покрыть картину лаком.

Использование Claybord & Oils

Живопись маслом на подготовленных панно — искусство, уходящее корнями в глубину веков. Традиционно для изготовления панелей использовали смесь мела и клея для кожи. Современный «гипс» содержит акриловые полимерные связующие, которые делают поверхность менее абсорбирующей, чем клейборд. Абсорбирующее покрытие Claybord заставляет масляные краски при нанесении на необработанную поверхность очень быстро высыхать и приобретать матовый оттенок.Эта характеристика идеальна при работе с подкрашиванием и масляной глазурью. Однако, если вы планируете попробовать масла на Клейборде, вы можете попробовать один из следующих шагов, чтобы подготовить панель, чтобы при желании уменьшить впитывающую способность. После подготовки последующие слои краски сохнут медленнее и сохранят свой блеск.

Если вам нравится быстрое высыхание панели Claybord, дополнительная подготовка не требуется. Если вы хотите, чтобы он больше походил на панель с акриловым гипсом или гладкий грунтованный холст, воспользуйтесь следующими советами, чтобы подготовить панель, или попробуйте наш гессоборд, специально разработанный для масляных и акриловых красок.

1. Перед тем, как приступить к покраске, запечатайте всю доску, смазав поверхность маслом.

Процедура «смазывания»:

Сначала нанесите обильное покрытие олифой 1: 1 (например, льняное масло) или жидкостью, имеющейся в продаже, красящей средой и растворителем (например, OMS) на поверхность Claybord. Затем дайте среде впитаться в поверхность примерно на две минуты. Наконец, сотрите излишки краски мягкой безворсовой тканью.Эту процедуру «смазывания маслом» можно также применить к готовой картине после того, как она полностью высохнет, или просто к области, которая может нуждаться в оживлении.

или …

2. Нанесите подмалевок нейтрального масляного цвета или имеющуюся в продаже масляную среду. Помните о принципах «жирный, а не худой».

или …

3. Попробуйте добавить в краску больше вещества, чтобы улучшить растекание и консистенцию краски при использовании Claybord. Опять же, помните о принципах «жир вместо постного» и помните о количестве питательной среды в смеси.Масляные краски можно считать жирными с содержанием 50%.

4. Нанесите тонкий слой масляной краски на поверхность Claybord. Используйте шпатель, чтобы нанести очень тонкий слой либо Gamblin Oil Painting Ground, либо Daniel Smith’s White Oil Gesso. Оба продукта изготовлены с использованием алкидных смол, которые быстро сохнут и при нанесении на глиняную поверхность создают прекрасную основу для масляной живописи. Один слой на поверхности Claybord чаще всего высыхает в течение ночи и готов к покраске.

ПРИМЕЧАНИЕ. Хотя вы можете полностью удалить пигменты с панели Claybord с помощью уайт-спирита или наждачной бумаги, масла и смолы в краске могут испачкать доску.Кроме того, при использовании Claybord может быть полезен смешанный подход. Попробуйте начать с тонкой акриловой краски в качестве подмалевка, поцарапайте поверхность, чтобы создать детали, а затем нанесите масляную краску на детали. Для достижения наилучших результатов дайте композиции высохнуть в течение ночи, прежде чем наносить масляную смывку поверх свежего подмалевка и деталей, потому что краска может показаться сухой, хотя на самом деле она все еще влажная под ней.

Использование Gessobord & Oils

Нужно больше времени на покраску? Используйте Гессоборд вместо того, чтобы готовить собственные панно и холсты.Он был разработан специально для работы с масляными и акриловыми красками. При использовании масел на Гессоборде рисовать кистями с натуральной щетиной. Пигмент будет легче выделяться, и кисти будет легче чистить. Для разбавления масляной краски существует множество имеющихся в продаже средств в зависимости от ваших потребностей и предпочтений. Обычная среда — это льняное масло и растворитель в соотношении 1: 1. Для смывки разбавьте масляную краску растворителем (например, OMS). Всегда не забывайте рисовать «жир вместо постного», то есть начинайте рисовать с меньшим количеством масла или разбавителя, смешанного с краской.Постепенно добавляйте больше масла в краску по мере того, как вы приближаетесь к завершению картины. Это поможет предотвратить растрескивание и отслоение краски в будущем. Если вам нужно работать быстрее, попробуйте выполнить подмалевок акриловыми или алкидными красками, в последнюю очередь масляными глазури.

Подготовка гладкого деревянного панно для масляной живописи — блог Джексона об искусстве

Нам понравилось, как Сара Эдди описала подготовку гладких деревянных панелей для рисования Джексона в своем обзоре: «Мне они нравятся, я использую 3 слоя Golden Gesso и рисую маслом с льняным маслом.Это деревянные панели, так что вы можете больше их шлифовать, если хотите, но я считаю, что масла гораздо лучше держатся за дерево, как и они. Я просто причесываю древесину перед левкасом ». Мы попросили Сару объяснить свой процесс, а также вручили ей подарочный сертификат Джексона на 25 фунтов за самый информативный и полезный обзор месяца.

Картина маслом на гладких деревянных панелях Джексона

Корнуоллская художница Сара Эдди

Гладкая деревянная панель Джексона без грунтовки

Первое, что привлекло меня к Гладким деревянным панелям Джексона, было то, что они бывают самых разных размеров.Большинство компаний, которые я изучал в Интернете, часто не предлагали больших панелей или стоили очень дорого. Я хотел рисовать пейзажи в более крупном масштабе, поэтому потратил много времени и денег на эксперименты. В то время я использовал МДФ, но он невероятно тяжел в транспортировке, в раме и легко может быть поврежден водой. Я также пробовал деревянные панели, которые были уже загрунтованы, но обнаружил, что они слишком гладкие, и в конце концов я все равно нанес на них слой левкаса.

Гладкая деревянная панель Джексона и золотой левкас

Я был невероятно доволен панелями Джексона, и впоследствии они — все, что я использую для рисования.Панели поставляются гладкими, отшлифованными и готовыми к грунтовке. Я вытираю их. Не рекомендуется намочить или мыть их, так как дерево может разбухнуть или покоробиться до того, как они будут запечатаны. Вам нужно только проверить, нет ли битов, которые могут застрять в левкасе. Чем больше времени вы потратите на то, чтобы он высох и очистился, тем лучше будет выглядеть левкас и, следовательно, краска, которую вы наносите.

Гладкая панель Джексона с нанесенным первым слоем золотого гипса

Я использую Golden Gesso, так как качество фантастическое, и я пробовал много других Gesso на рынке.Я всегда рисую в три слоя, чтобы масляная краска не впитывалась в дерево. Иногда я снова рисую цветной акриловый фон, прежде чем рисовать маслом сверху.

Рисую левкас горизонтально и вертикально, как холст. Важно помнить, что при нанесении масла или акрила состояние левкаса будет влиять на внешний вид краски, особенно если вы рисуете тонким слоем. Я рисую мастихином, но все же хочу, чтобы левкас наносился как можно лучше.Я думаю, это имеет большое значение. Перед нанесением следующего слоя убедитесь, что каждый слой полностью высох. Я всегда жду несколько часов или всю ночь, прежде чем использовать деревянную панель. Некоторым людям нравится шлифовать между слоями, но я не думаю, что с гладкими панелями Джексона это необходимо, когда вы правильно рисуете левкас. Кроме того, я предпочитаю не делать этого, потому что мне очень нравится отделка, которую я получаю с помощью гипса хорошего качества. Что наиболее важно, поскольку деревянные панели Джексона представляют собой гладкую отшлифованную фанеру, кажется, что для них никогда не понадобится песок, если вы красите левкас красиво и равномерно.

Картина маслом на гладкой деревянной панели Джексона, Оглядываясь назад, Порт-Куин, Корнуолл, , готова к выставке в галерее Атриум, Труро, апрель 2019 г.

Сара Эдди, пленэр

Сара Эдди — художница из Корнуолла. Когда-то она была одним из основателей и исполнительницей шоу Stomp, а теперь вернулась в Корнуолл, гуляет по прибрежной тропе Корнуолла, рисует землю и морские пейзажи масляными красками на деревянных панелях.

Вы можете увидеть больше ее работ и узнать о предстоящих выставках на ее сайте здесь.

Сара Эдди, Отель Камалот

Призываю всех художников поделиться своими взглядами!

Мы хотели бы предложить вам написать на нашем веб-сайте обзор любых продуктов, которыми вы пользовались. Просто перейдите к продукту, который вы хотите просмотреть, и нажмите кнопку «Отзывы» под изображением продукта. Будьте вдумчивыми и подробными — подумайте, какая информация будет полезна другим.

Каждый месяц мы будем отбирать несколько хорошо написанных примеров, которые будут публиковаться в нашем блоге.Автор лучшего обзора получит подарочный сертификат Джексона на 25 фунтов стерлингов плюс их фотографию в их студии (если они пожелают), а ссылка на их веб-сайт появится рядом с их обзором.

Теген Хагер-Суарт

Давний член команды Jackson’s Blog, Теген любит писать о проектах в мире современного искусства, будь то запуск, концептуальный активизм или выставки. В ее собственной работе она сосредоточена на экспериментах и ​​раскрытии истинного потенциала материалов, с которыми она работает.

Картина на оргалите или дереве, а не на холсте

Многие люди считают холст лучшей опорой для рисования, но ДВП (или дерево) не следует избегать. Фактически, некоторые утверждают, что это превосходная опора для масел, потому что, в отличие от холста, который является гибким, дерево жесткое, и это помогает предотвратить трещины в масляной краске.

• Многие из картин, которые лучше всего сохранились с прошлых веков, написаны на деревянных панелях.
• Акриловая краска при высыхании очень эластична, поэтому жесткость основы не имеет большого значения. Однако древесина твердых пород также является хорошей опорой для акриловых красок.

Что такое оргалит?

ДВП — это термин, используемый для обозначения доски или панели, изготовленной из твердых пород дерева, таких как дуб, кедр, береза, орех или красное дерево. Хвойные породы дерева, такие как сосна, не подходят для окраски, потому что они содержат излишки смолы и имеют свойство трескаться.

В чем разница между ДВП, масонитом, МДФ и фанерой?

Эти термины обычно используются как синонимы, когда люди говорят о рисовании на доске или дереве, а не на холсте.

• Мазонит часто используется в качестве основы для окраски. Это торговая марка определенного типа картона. Он сделан (в самых общих чертах) из древесных волокон и клея (смолы), из которого формуются плоские доски.
• Высококачественная или мебельная фанера является хорошей опорой для окраски. Чрезвычайно гладкая фанера изготавливается из березы, красного дерева и тополя.
• Дверь с полым сердечником — еще одна окрашиваемая поверхность, которую следует учитывать, и она делает панель относительно легкой.
• Ламинированная плита имеет на своей поверхности слюдяную пленку, которая придает ей прочность и прочность.Проверьте, с какой стороны шлифуется лучше, и используйте эту сторону для рисования.

Преимущества росписи на оргалит

ДВП или дерево могут быть относительно недорогими. Поверхность более жесткая, поэтому по мере высыхания и старения на картине будет меньше трещин. Хотя он тяжелее, но если вы выполняете работу размером менее 18 x 24 дюйма (45 x 60 см), вес не представляет большой проблемы.

Опыт рисования на оргалите заметно отличается от опыта рисования на холсте, и многие художники предпочитают это.Поверхность достаточно гладкая, краска скользит по поверхности и ее легко перемещать.

Недостатки рисования на оргалите?

Если плита не загрунтована должным образом, существует риск того, что кислота или масла могут вымыться из плиты, что приведет к пожелтению краски. Акриловый гипс считается эффективным барьером против этого.

Кроме того, более крупные куски могут немного весить. Они будут изгибаться или выгибаться внутрь, поэтому вам следует потратить время на усиление каркаса или распорок (советы ниже).

Где взять оргалит?

Большинство мест, где продают древесину, продают древесноволокнистые плиты. Обычно он бывает толщиной 1/8 дюйма и 1/4 дюйма, в версиях с закалкой и без закалки.

• Закаленный картон, возможно, был изготовлен с добавлением масла, чтобы предотвратить деформацию во влажном состоянии, чтобы масло могло вымываться через левкас. Перед использованием необходимо проверить плату на наличие остатков масла и заделать ее грунтовкой или акриловой средой.
• ДВП без закалки более рыхлое и волокнистое, и благодаря своей впитывающей способности является хорошей поверхностью для окраски.

Как подготовить кусок оргалита к покраске

ДВП легко разрезать до нужного размера с помощью пилы, в частности, электрической циркулярной пилы. Если вы планируете заранее, вы можете получить несколько панелей из одной большой доски и иметь различные размеры для рисования.

Совет: Нет пилы? На складе пиломатериалов, на котором вы покупаете доску, вероятно, также будет предложена услуга резки.

Обычно бывает гладкая сторона и сторона с плетеной отделкой, которая очень грубая.Вы можете рисовать с любой стороны; это вопрос личных предпочтений. Если вы выберете блестящую сторону, ее следует слегка отшлифовать, чтобы грунтовка держалась правильно.

Грунтовка ДВП

Обычно рекомендуется нанести ДВП три слоя левкаса и легкую шлифовку между каждым слоем. Он может создавать поверхность с текстурой бумаги или гладкую, как стекло.

• Некоторые художники используют больше слоев, чтобы создать совершенно гладкую поверхность картины.
• Другие не шлифуют между слоями, чтобы сделать окрашиваемую поверхность более шероховатой.
• Вы также можете использовать шлифовку для создания областей текстуры, которые соответствуют предмету картины.

Грунтовка тыльной и боковых сторон поможет защитить доску от влаги из воздуха.

Правильное покрытие левкасом важно. Краска, даже если она выглядит непрозрачной, подвержена влиянию того, что находится под ней. Если под вашей картиной есть хотя бы три слоя белого, ваши цвета будут намного ярче.Это также отличный способ добиться «света» в ваших картинах.

Использование оргалит для создания холста

Если вам нравится ощущение и внешний вид холста, вы можете комбинировать его с твердой древесиной, чтобы сделать брезентовую доску. Это очень просто сделать, и вы получите текстуру холста с жесткостью ДВП.

• Создайте свою собственную брезентовую доску, приклеив холст или полотно к масониту с помощью клея архивного качества, акриловой среды или левкаса.
• Чтобы создать впечатление глубокого холста «камбуз», прикрутите доску к «раме» сзади.Оберните и приклейте холст на доску и аккуратно сложите его по краям, как при растяжении холста.

Как предотвратить деформацию плат

Если вы рисуете на оргалите размером более 18 дюймов (45,72 см), вам нужно будет «удерживать» панель (это неплохая идея для небольших досок, но не обязательно). Это необходимо сделать перед покраской, и это предотвратит деформацию доски как во время покраски, так и со временем.

Крэдлинг — это, по сути, создание опорной рамы для обратной стороны вашей картины из оргалита.Это не только предотвращает деформацию, но и отводит картину от стены и дает вам место для крепления проволочной вешалки.

Любой, у кого есть базовые навыки работы с деревом, может построить эту опорную раму, и она не обязательно должна выглядеть идеально, потому что она находится на обратной стороне картины. Если вы создали свой собственный подрамник для холста или внешнюю раму, это очень простой проект.

Если вы не знаете, как работать с деревом, это отличное место для начала и навык, который вам пригодится.Вы обнаружите, что создание собственного холста и опоры из оргалита также экономит деньги.

Чтобы построить опорную раму, вам понадобятся доски размером 1 x 2 дюйма, столярный клей, гвозди или шурупы, а также основные инструменты, такие как молоток или шуруповерт и пила. На YouTube есть много обучающих видео, которые покажут вам пошаговые инструкции по сборке.

Что делать, если моя доска коробится после покраски?

Если вы не взяли в колыбель оргалит и ваша картина начинает деформироваться, еще не все потеряно.При этом нужно быть осторожным, и есть несколько вещей, которые вы можете попробовать.

• Покрасьте заднюю часть доски (если это еще не сделано) акриловой краской для дома. Художник Брайан Райс использовал это, чтобы спасти деформированную доску размером 16×20 дюймов. Он говорит, что «краска на водной основе зафиксировала основу, идеально выпрямляя доску». Он также использовал полиуретан на масляной основе.
• Добавьте к картине рамку, которая обтекает переднюю часть доски. Добавьте несколько поддерживающих скоб вдоль обратной стороны, чтобы закрепить картину на раме и противодействовать луку.

панелей для масляной живописи Холст и грунтовка — какие лучше?

Какие масляные картины, холсты и грунтовки вам больше по душе? Когда дело доходит до масляной живописи, мы можем рисовать на множестве вещей — льняном или хлопковом холсте, деревянных, пластиковых или алюминиевых панелях, и это лишь некоторые из них. Также существует множество мнений о том, что работает, а что нет.

Первое, что я хочу сделать, это поделиться с вами лучшими поверхностями, которые сегодня художники используют для масляной живописи.Затем я расскажу вам плюсы и минусы каждого из них.

Я поделюсь с вами тем, что я рисовал за последние 30 лет, и что сегодня любят использовать многие профессиональные масляные художники, и то, что говорит наука, является лучшим средством для долгосрочного выживания наших картины.

Прежде чем я перейду к основным деталям масляных панно и холстов, я дам вам список продуктов, которые я рекомендую, чтобы вы могли сразу приступить к рисованию.

Краткий список панелей и холстов для масляной живописи

Вот список некоторых панно и полотен масляной живописи, которые я рекомендую для пейзажей и цветочных картин:

1.Панели для окраски из натурального волокна Art Board
2. Панели из Амперсанда
3. Свинцово-белые масляные панели ACM
4. Свинцовые масляные льняные панели ACM
5. Новые традиции L280 на пенопласте Gatorfoam (средняя текстура) или
6. Новые традиции L600 on Gatorfoam (гладкая текстура)
7. Магазин итальянского искусства (для больших картин, слишком больших для панелей): Med Weight w Super Even Finish Belgian Linen Lead Primed или один из других рулонов льняного холста, загрунтованного свинцом (вам нужно будет растянуть его себя)
8.У New Traditions также есть рулоны льна для покупки: L280 84 ”x 6 ярдов
9. Для небольших исследований и экспериментов используйте акварельную бумагу или любую бумагу для рисования. Раскрасьте прямо на бумаге или покройте акриловым гипсом.

Поверхности, которые я использовал для масляной живописи

Холст

Большую часть 1980-х — 1990-х годов я рисовал на льняном и хлопковом холсте. Мы с папой сами готовили льняные холсты, грунтованные свинцом. Мы собрали деревянные подрамники, плотно натянули холст, нанесли клей из кроличьей кожи, а затем загрунтовали холст свинцовой масляной грунтовкой.

Когда я использовал хлопчатобумажный холст, он всегда был тяжелее 12 унций. ткань.

Те немногие холсты, которые у меня остались, плотные как барабан и в отличном состоянии. К сожалению, некоторые льняные и хлопчатобумажные ткани сегодня производятся не так хорошо или относительно намного дороже.

Я перестал делать холсты с грунтовкой свинцом в середине 90-х из-за присутствия токсичных растворителей и потому, что я прочитал статью консерватора искусства, в которой говорилось, что акриловые эмульсионные грунты (обычно называемые акриловым гипсом) превосходят традиционные свинцовые и масляные грунты.Сегодняшние исследования показывают, что свинцовый грунт на самом деле является самой сильной почвой для масляной живописи, но в то время это был отличный стимул для использования нетоксичного акрилового гипса. Возможно, он не такой прочный, как свинец для масляной живописи, но, насколько сегодня знают исследователи, акриловый гипс в целом является хорошей грунтовкой для масляной живописи.

Если вы планируете и дальше использовать холст и хотите подготовить, растянуть и загрунтовать его самостоятельно, сделайте себе одолжение и пропустите процесс приклеивания кожи кролика. Клей для кожи гигроскопичен, и сегодня есть гораздо лучшие альтернативы.Некоторые предлагают продукты GAC, но вы также можете просто использовать акриловый гипс, который дешевле, чем продукты GAC. Если вам нравится использовать грунтовку со свинцовым маслом, просто добавьте ее поверх акрилового гипса. Пока холст запечатан, на него можно наносить любой масляный продукт — грунтовку или краску.

Многие профессиональные художники предпочитают лен, но и рисовать на хлопковом холсте тоже замечательно. Хлопок не так прочен, как лен, но и то, и другое будет хорошо служить нам всю жизнь — возможно. Согласно JustPaint.org, хлопковое полотно теряет половину своей прочности на разрыв в течение 50 лет и после этого продолжает разрушаться.Это то, что нужно учитывать молодому снэпперу, только начинающему свою карьеру. Для нас, «опытных» художников, работающих маслом, кого действительно волнует, прослужат ли наши картины более 50 лет — в любом случае, сколько вещей в этом мире живут дольше этого?

Итак, если вы любите рисовать на натянутом холсте, продолжайте. Скорее всего, они без особых проблем переживут нас и коллекционера.

Панно Балтийская Береза ​​

Я начал экспериментировать с панелями из фанеры балтийской березы ½ дюйма в начале 90-х.В конце концов, я обнаружил, что использую панели больше, чем холст.

Отчасти это было из-за удобства — вырезать панель быстрее, чем растягивать холст. И их было намного легче транспортировать, так как мне не нужно было беспокоиться о том, что что-то проткнет заднюю сторону. Но мне также понравилось ощущение твердости панели под моей кистью — я точно знал, как кисть будет реагировать каждый раз.

Единственный недостаток панно — вес, особенно для картин размером более 30 × 40. Мало того, что доставка дороже, но и поднимать тяжелую деревянную панель с рамой, чтобы повесить ее на стену, не для слабонервных.

Сейчас, в 90-х годах, березовая шпонка пришла из России, и она была действительно качественной. Панели, которые у меня все еще есть в моей студии, даже спустя 25 лет или около того, прямые, насколько это возможно — без деформации, без чашечек, ничего подобного.

Я написал несколько больших картин на фанере из балтийской березы. Раньше я мог получить хороший большой лист размером 4 × 8 футов примерно за 45 долларов. И это была такая приятная поверхность, чтобы рисовать время.

А потом, примерно в 2000 году, панели у меня начали гнуться и скручиваться.Я подумал, а что здесь происходит? Я не хочу создавать картину за 5000 долларов, позволять кому-то покупать ее, а затем заставить ее деформироваться, как только они принесут ее домой.

Итак, я вернулся на склад пиломатериалов и сказал: эй, а что там со слоем балтийской березы? Он сказал: «Да, сейчас мы получаем его из Китая, а не из России. И они используют в фанере разные смолы, которые не являются водонепроницаемыми ». Это действительно было ужасно. Ничего не имею против Китая, но материал, который исходил оттуда, был ужасен.

Еще одна особенность фанеры в том, что она имеет тенденцию к растрескиванию или расколу шпона. К счастью, с моими картинами ничего не случилось, но велика вероятность того, что в древесном шпоне появятся трещины, которые также повредят картину. Это действительно душераздирающее зрелище.

Так что я бы вообще отказался от фанеры, особенно сегодня. Качество древесины, которую мы получаем, даже близко не к тому, что было 30 или 40 или 50 лет назад.

Вот отрывок из выступления Бена Сонса на форуме Wet Canvas (у меня есть статья из MITRA и некоторых других, но статья на MITRA не точна.В статье о MITRA содержится множество рекомендаций (например, использование клея для кроличьей кожи и использование колыбели), которые, как теперь известно консерваторам, имеют гораздо лучшие альтернативы) .:

«В этой публикации Гетти, например, рассказывается о том, как проверка поверхностного шпона медленно разрушает« Парочку с облаками в головах »Сальвадора Дали, написанную на фанере морского окоуме.

Однако более фундаментальной проблемой является структура самой фанеры. Весь смысл фанеры — и причина, по которой она нравится малярам — заключается в том, что тонкий шпон, склеенный в чередующихся направлениях, значительно ограничивает пространственное движение дерева.Проблема в том, что современные консерваторы сходятся во мнении, что ограничивать древесину — это плохо. В «Структурной консервации панельных картин» (Кэтлин Дардес, Андреа Роте) есть многочисленные статьи, в которых объясняется, сколько проблем в сохранении деревянных панелей связано с устранением повреждений, вызванных ограничениями на панели. Там есть статья Марион Мекленбург, которая демонстрирует, насколько долговечность фанеры очень низка по сравнению с неограниченными радиально вырезанными панелями из цельной древесины.«Американские художники по технике: 1860-1945» (Getty Publications, стр. 24) объясняет, как физическое ограничение древесины таким образом, чтобы предотвратить ее естественное расширение и сжатие в ответ на колебания относительной влажности, может нанести непоправимый вред структуре древесины. . Эти напряжения все еще присутствуют, даже когда древесина удерживается, но ограничения заставляют древесину усваивать напряжения, и со временем это приводит к тому, что фактическая структура ячеек древесины разрушается сама по себе — процесс, называемый «разрушение при сжатии».«Разрушение при сжатии неблагоприятно для лакокрасочных покрытий — оно приводит к их расслаиванию.

В настоящее время консенсус в отношении деревянных опор среди консерваторов состоит в том, что дерево (и окраска поверхностей на дереве) лучше всего работает тогда, когда оно полностью ничем не ограничено. Дерево естественно хочет расширяться и сжиматься, и оно может немного деформироваться, но ущерб, нанесенный этим движением, намного, намного менее серьезен, чем ущерб, причиненный при ограничении дерева. Это означает, что установка на обратной стороне деревянной панели, которая сегодня очень распространена в коммерческих панелях для окраски дерева, по своей сути является плохой идеей, и ее следует избегать.А это значит, что фанера, которая очень сдержанна по дизайну, тоже по своей сути плохая идея, и ее следует избегать. Фанерная панель с деревянной опорой? Да, двойной удар «.

Панели масляной живописи МДФ

Осталось что-то еще, чтобы нарисовать.

Я пробовал несколько различных типов деревянных панелей для окраски, таких как Masonite (Hard Board) и другие виды фанеры. Казалось, что у каждого из них были серьезные недостатки. Я всегда немного подозревал, насколько гладкой была поверхность мазонита.И если вы попытаетесь отшлифовать поверхность, вы поднимете все те маленькие волокна, которые кажутся неправильными — они, казалось, подрывали целостность доски.
Я также читал кое-что о том, что масла в масоните могут вымываться и вызывать проблемы с картиной. Итак, я держался подальше от Hard Board. Но есть много художников, которые все еще используют его, и есть много художников, которые использовали его годами без каких-либо реальных проблем. Но это тоже анекдоты.

Лесной склад направил меня в сторону МДФ (ДВП средней плотности).Home Depot предлагает лучшие панели МДФ, которые я когда-либо встречал. Они поставляются в виде листов размером 2 × 4 фута, и они всегда прямые и плоские. Листы большего размера не делаются одинаковыми — они часто деформируются. Что сильно разочаровывает, когда мы хотим создавать картины большего размера. Даже несмотря на всю влажность, которую мы имеем здесь, в Индиане, панели, которые я держал без грунтовки в моей студии несколько лет, все еще в идеальном состоянии.

Проблема с МДФ заключается в том, что он сделан из формальдегида, и формальдегид вымывается из древесины в воздух в наших студиях.Я не знал этого о МДФ до последних двух лет. Я очень расстроен из-за этого. Но с любыми деревянными панелями, которые мы получаем сегодня, по большей части, это то, с чем нам придется иметь дело.

Другая проблема, связанная с чем-то вроде ДВП средней плотности, заключается в том, что если она намокнет, она разбухнет, и плита испортится. А если это произойдет после того, как мы нарисуем на нем, наши картины испорчены, и мы ничего не сможем сделать, чтобы их отремонтировать.

Другой недостаток чего-то вроде панелей МДФ заключается в том, что для резки панелей необходима настольная пила.Мы не можем использовать что-то вроде ножа для резки деревянных панелей. Так что это недостаток для многих художников, у которых нет электроинструментов или которые живут в маленькой квартире, или для учеников художественной школы или чего-то в этом роде.

Что действительно приятно в панелях МДФ, так это то, что листы размером 2 × 4 фута в Home Depot стоят около восьми долларов. Это действительно недорого для панно, написанного маслом. Единственная проблема в том, что мы должны разрезать его на куски, но восемь долларов за панель размером 2 × 4 фута, это довольно дешево.

Итак, если вы собираетесь использовать что-то вроде панели МДФ или даже балтийской березы или чего-то в этом роде, я бы посоветовал вам закрыть все шесть сторон — переднюю, заднюю и все края — чтобы влага не могла проникнуть внутрь.

И если вы хотите закрыть его, чтобы формальдегид не просачивался в вашу студию, есть кое-что, что вы можете использовать. ECOS производит продукт под названием Air Purifying Primer (ранее называвшийся Passivating Primer), который герметизирует панели, чтобы летучие органические соединения не выходили наружу.Они сказали, что Лувр использует это более 30 лет (я полагаю, чтобы уберечь ЛОС от произведений искусства). Праймер нетоксичен. Стоит около 110 долларов за галлон, так что это недешево, но это долгий путь. И вам нужно нанести только один или два слоя, чтобы закрыть панель.

Недостатком этого грунта или грунта для масляной живописи является то, что он обладает высокой впитывающей способностью. Если вы попытаетесь рисовать на нем, вам, вероятно, это не понравится, если только вы не любите рисовать на матовых впитывающих поверхностях, что мне не нравится, потому что мне нравится, когда моя кисть плавно перемещается по панели.

После того, как вы заклеите панель, я бы посоветовал вам нанести на нее что-нибудь еще — акриловый гипс или свинцовую грунтовку.

У меня много картин маслом, у которых нет проблем как на холсте, так и на панно. Но хорошо знать, какие шансы у каждого из нас есть. Не существует идеального материала для рисования. Просто нет.

Если наш бюджет позволяет, более простым решением будет покупка панелей, уже усовершенствованных для масляной живописи, например, древесноволокнистых плит Ampersand или панелей Art Board Natural Fiber Painting.Ни один из них не сделан с использованием формальдегида или других разрушающих химикатов, и они готовы к масляной живописи. Они не деформируются и рассчитаны на то, чтобы служить в течение нескольких поколений.

Панели из массива дерева

Если вас интересуют панели для масляной живописи из массива дерева, Бен Сон снова приходит на помощь: сначала он говорит нам, чтобы мы просушили их (желательно сушить в печи), а затем заклейте переднюю часть масляной грунтовкой (титановой или свинцовой). ), а задняя и боковые стороны — таким же полиуретаном или полиуретаном на масляной основе.Затем он делится замечательной историей искусства о панелях для рисования маслом из красного дерева.

«Какие деревянные панели лучше всего рисовать?

Swietenia macrophylla — настоящее красное дерево, также известное как гондурасское красное дерево, хотя, как мне сказали, большая часть его в наши дни прибывает из Перу. Не путайте это со многими другими видами древесины, которые часто продаются как «красное дерево», такими как африканское красное дерево (Khaya senegalensis — совсем не одно и то же семейство дерева) или филиппинское красное дерево (также известное как Меранти, что является универсальным обозначением для количество пород дерева из семейства Шореа — это древесина, используемая для изготовления морской фанеры, а также фанера Lauan, обычно используемая для дверных обшивок.Совершенно не имеет отношения к настоящему красному дереву). Настоящее красное дерево — лучшее дерево, которое вы можете использовать для окраски деревянных панелей, точка. Некоторые из наиболее хорошо сохранившихся картин в мире украшены панелями из красного дерева. Возьмем, к примеру, картину Милле «Мариана», которая сейчас висит в Тейт. Он был нарисован на панели из красного дерева под маркой Winsor & Newton (да, они раньше продавали такие… Хотелось бы, чтобы они до сих пор продавали!), Размером примерно 19,5 дюйма на 23,5 дюйма на полдюйма толщиной. Это одна доска без стыков; Это одно из достоинств красного дерева — деревья вырастают в ширину.Консерваторы Тейт описывают эту картину как «практически безупречную по возрасту». Неплохо для картины 165-летней давности. Хотите вернуться еще дальше? Рембрандт, а также ряд других голландских художников Золотого века работали над панелями из красного дерева. Его портрет Николая Рутса во Фрике находится на массивном куске твердого красного дерева (46 x 34,4 дюйма). Он в фантастическом состоянии (видел его лично). 384 года, и вам будет трудно найти на этой картине какие-либо видимые трещины. Это невероятно.”

Самое замечательное в древесине — это то, что мы можем наносить масляную краску прямо на дерево без грунтования или герметизации. Масляные краски портят холст, но масляные краски не портят дерево. Единственная причина герметизировать древесину — защитить ее от влаги.

Чем старше я становлюсь, тем больше чувствую себя обязанным передать создание панно и холста кому-то другому. В последнее время я много экспериментировал, чтобы увидеть, что может сработать для наших участников, но мои дни создания панелей заканчиваются.

Я бы предпочел рисовать, чем пытаться выяснить, как лучше всего запечатать деревянную панель.Кроме того, здесь, в Индиане, в солнечный день я хочу рисовать или играть, а не резать, шлифовать и грунтовать.

Панели из АБС-пластика

Это подводит нас к чему-то, что, как я надеялся, полностью заменит панели МДФ и весь этот формальдегид — листы АБС-пластика.

Так почему я обратился к АБС-пластику?

Когда я услышал, что кто-то с энтузиазмом поддерживает листы АБС-пластика для панелей масляной живописи, моей первой мыслью было: «Да, это звучит дешево.Коллекционеры не захотят покупать картины на пластике ». Но человек, от которого я слышал это, был Уильям Уиттакер, один из ведущих художников страны.

Он сказал, что рисовал на АБС-пластике более 20 лет из-за некоторых его друзей-химиков, которые вели его в этом направлении. Он продемонстрировал силу АБС, бросив свою панель на твердый плиточный пол. Никаких повреждений. Этот материал суперсильный и крепкий. Если вы уроните его, и он упадет на угол, ничего, никаких звонков или проблем.Если вы уроните панель из МДФ, алюминиевую панель или что-нибудь в этом роде, вы повредите углы. Но из-за этого вам будет трудно повредить панели из АБС-пластика. Это настоящее утешение, когда речь идет о долговечности наших картин.

ABS не разбухает от воды. Он хорошо выдерживает нормальные высокие и низкие температуры.

И вот, подумал я, в чем тут загвоздка? И он сказал, без улова. Это здорово. Он продавал картины за десятки тысяч долларов, которые он делал на листах из АБС-пластика.

Итак, я решил, что мне лучше поработать над этим.

Чем больше я исследовал это, тем больше мне нравилась эта идея. Нет дыма, нет летучих органических соединений, ничего не просачивается в воздух. Они говорят, что пластик прослужит сотни лет без каких-либо повреждений, пока он не находится на солнце. Да, эта штука не любит солнце, но для художников маслом это не имеет особого значения. Если мы будем рисовать на натуре и на нее светит солнце, это не будет проблемой. Это ничего не сделает.Но если он будет годами сидеть в окне или на солнышке. Да, вот и все. Но как художники, работающие маслом, мы помещаем наши картины в рамку, а затем ее закрывают. На нем не будет солнца. И как только мы рисуем на нем, он закрывается от света. Так что это не проблема, когда речь идет об АБС.

Еще мне понравилось в нем то, что его можно шлифовать, а затем красить без грунтовки. Хорошо, шлифование — это своего рода боль, и везде остается пластиковая пыль.Но при резке деревянных панелей везде образуется пыль формальдегида.

При использовании АБС-пластика одна сторона имеет галечную текстуру, а другая гладкая и блестящая. Мы не хотим рисовать с обеих сторон напрямую, потому что наша краска плохо на них ложится. Масляная краска образует механическую связь. У него должен быть какой-то зуб, за который можно ухватиться. Но все, что мы делаем, это берем немного наждачной бумаги и удаляем гладкую поверхность — придаем ей зуб. Подойдет наждачная бумага с зернистостью 150 или 120. Избавившись от этой блестящей поверхности, вы можете рисовать прямо на панели.

Еще одна замечательная особенность панелей ABS — это то, что их можно разрезать универсальным ножом. Это потрясающе. Все, что вам нужно сделать, это забить несколько раз на одном конце. После того, как панель надрезана, возьмите пластик и согните его до щелчка, и вы получите эту красивую, четкую, чистую линию. Для этого требуются некоторые мышцы, но это намного лучше для человека, у которого нет настольной пилы. Любой может взять универсальный нож и прорезать его, если у вас достаточно сил, чтобы надрезать пластик.

Хорошо, Билл, так какой в ​​этом недостаток? Верно? Я только что разговаривал вчера с Джорджем О’Хэнлоном, основателем Natural Pigments. Мы разговаривали по телефону больше часа, и я задавал ему всевозможные вопросы о том, что я исследую для нашего арт-сообщества. Я прочитал так много статей, статей, форумов и научных статей с таких сайтов, как MITRA и другие (MITRA — один из лучших ресурсов для изучения художественных материалов и современных исследований). Я даже купил научные статьи по этому поводу.Я прочитал все, что смог найти, но все еще кажется, что есть много противоречивой информации. Итак, в разговоре с Джорджем (он действительно все это изучает, он непосредственно участвует во многих исследованиях, касающихся художественных материалов и того, что обнаруживается в отношении этих художественных материалов), я спросил его об АБС-пластике, потому что я видел это в в прошлом он думал, что пластиковые панели могут оказаться действительно хорошей вещью для масляной живописи.

Он сказал: да, акриловые, чистые акриловые панели действительно выглядят так, как будто на них можно рисовать.Проблема с чистыми акриловыми панелями в том, что они очень хрупкие. Если бы я взял акриловую панель и бросил ее на землю, этот самый угол, вероятно, раскололся бы или потрескался. Это твердый материал, но он все же намного более хрупкий, чем этот АБС-пластик. Особенность чистых акриловых панелей в том, что они не содержат пластификаторов. Именно пластификаторы могут в дальнейшем вызвать проблемы с нашими картинами, написанными маслом. На самом деле, похоже, что пластификаторы могут вызвать отделение краски от панели.Так что слышать это было настоящим обломом. Я нигде не читал об этом ни в одном из исследований АБС-пластика. Об этом никто не говорил.

И он сказал, что дело не в том, чтобы просто выяснить, какие пластификаторы входят в состав АБС, а затем выяснить, как их обойти. Он сказал, что каждый производитель делает что-то свое. И они не говорят нам, что делают. Они не сообщают нам все ингредиенты, которые они используют, потому что это запатентованные формулы, и они регулярно меняют свои составы.Итак, мы не можем узнать, какие пластификаторы они используют, и решить, повлияет ли это на картины маслом.

В большинстве материалов, которые мы используем в качестве художников, есть неизвестные переменные и возможные проблемы, которые могут возникнуть в будущем. Я просто выкину свои покрасочные панели из АБС-пластика? Возможно нет. Они хорошо работали на Уитакера 20 лет. Ну вообще-то я бы все равно не выкидывал. Подходит для вторичной переработки. 100% перерабатываемый материал. И от этого не будет никаких токсинов, если я оставлю их на полке в своей студии.Но я, вероятно, не буду покупать больше в будущем.

Итак, если вы все же используете АБС-пластик, при шлифовании нужно обязательно надеть плотно плотную респираторную маску. Что-то, что удержит всю эту пыль от попадания в легкие. Вы не хотите дышать пылью от этого. Да, АБС в качестве панели для масляной живописи нетоксичен — сама панель полностью инертна. Но любую пыль, будь то деревянную, пластиковую или что-то еще, мы не хотим вдыхать в легкие.В остальном это безопасно.

Есть одна возможность для панелей, которые у меня есть здесь, в студии, — это использование свинцового заземления поверх листов АБС-пластика. Это могло бы предотвратить любые возможные проблемы с отслаиванием краски, потому что у нас была бы одна непрерывная линия защиты на панелях окраски. Но никаких гарантий нет. Что мне нравится в АБС-пластике, так это его простота использования. Я могу разрезать его ножом. У меня даже могут быть компании, у которых я заказываю, разрезать его на части для меня.Я могу купить большой лист размером 4 × 8 футов в местной компании по производству пластмасс примерно за 65-70 долларов.

Теперь, покупая его в Интернете, я увидел, что лист стоит около 120 долларов, а затем еще 20 долларов, чтобы они разрезали его на части. В зависимости от того, с какими панелями вы работаете, вы можете получить много панелей за эту цену. Таким образом, по сравнению с покупкой панелей по отдельности, любых панелей от производителя произведений искусства, это довольно экономичный способ.

Панели масляной живописи ACM (алюминиевый композитный материал)

Итак, это подводит нас к алюминиевым панелям или ACM.Они становятся все более популярными среди профессиональных художников-масляных художников.

Почему? Основная причина в том, что он стабилен по размерам. Колебания тепла, холода и влажности минимальны, что значительно снижает растрескивание масляной краски. Они также достаточно легкие, чтобы их можно было носить с собой в поездках по живописи и отправлять в галереи.

Металлические панели используются сотни лет. Есть масляные картины на медных пластинах XIV века, которые сохранились в отличном состоянии.

Самое сложное с металлическими панелями — это их склонность к потускнению или окислению. Итак, мы хотим защитить наши картины от этого. То, что они делают сегодня с алюминиевыми панелями, — это их предварительное окисление. Я не знаю точно, как это работает, но панели масляной живописи ACM не будут окисляться или разрушаться с течением времени.

Если вы ищете ACM в Интернете, поищите эквивалент DiBond (DiBond — торговая марка этого типа панелей). Не все панели ACM созданы в соответствии со стандартами панелей масляной живописи.Панели, подобные тем, которые производит Artefex, имеют полиэфирную пленку с одной стороны и полиэтиленовый сердечник между двумя тонкими листами алюминия.

На данный момент панели масляной живописи ACM кажутся наиболее устойчивыми из имеющихся опор. Они предлагают максимальную возможность того, что наши картины прослужат сотни лет, не растрескивая и не повреждая краску каким-либо образом. Наши картины будут не только при жизни наших коллекционеров, но и передать их будущим поколениям как заветные семейные реликвии.

Единственный замеченный мной недостаток — это падение панели. Да, это случилось со мной. Вернувшись с пленэра в Санта-Фе, я разгружал все свои художественные принадлежности с помощью панелей ACM, которые я купил у Natural Pigments, и панель 18 × 24 дюйма, которую я купил, поскользнулась и упала на мой деревянный пол. Это оставило красивый изогнутый угол на моей новой панели за 50 долларов.

Как только это произойдет, единственное, что мы можем сделать, это отрезать эту сторону панели. Сгибать его обратно в форму — не лучший выбор, потому что при этом остаются заметные линии.Итак, если вы рисуете на алюминиевых панелях, просто будьте осторожны, чтобы не уронить его, особенно после того, как вы начали рисовать, потому что это будет ужасно душераздирающе.

К счастью, как и в случае с ABS, мы можем использовать обычный универсальный нож для резки алюминиевых панелей. Делаем то же самое — забиваем несколько раз, а затем медленно сгибаем, пока он не разорвется. Мне нравится, когда панно для рисования не требует настольной пилы, чтобы разрезать его. Это настоящий плюс для тех, у кого нет настольной пилы, или кто живет в маленькой квартире или что-то в этом роде.

Мы рисуем на стороне с полиэфирным покрытием. Его необходимо слегка отшлифовать (Natural Pigments рекомендует наждачную бумагу с зернистостью 360 или выше, но другие, такие как Golden, говорят, что зернистость 150 работает с Dibond ACM), а затем очистить медицинским спиртом до тех пор, пока не будет удалена вся белая пыль. Затем его нужно загрунтовать, чтобы масляная краска хорошо держалась. Акриловый гипс хорошо сцепляется с полиэфирным покрытием — свинцово-масляная грунтовка имеет хорошее или среднее качество сцепления. Я не уверен, почему это так, ведь масляная краска, кажется, хорошо сцепляется со всем остальным — например, с акрилом.

Я читал, что некоторые художники используют грунтовки для автомобильной промышленности, чтобы запечатать алюминий, а затем красят их. Проблема в том, что сложно найти грунтовку или герметик для металла, не содержащие растворителей (токсичных паров).

Бюджетные опоры для масляной живописи

Итак, если у вас ограниченный бюджет и вы просто хотите рисовать, вы действительно хотите научиться рисовать маслом, а затем рисовать на бумаге. Масляной краской можно наносить прямо на бумагу. Конечно, в конце концов он разрушит эту бумагу, но на это уйдет много времени.Дайте картинам высохнуть и превратите ваши этюды в альбом для рисования.

Так что, если вы просто хотите выйти и нарисовать какие-нибудь полевые заметки и тому подобное, вы можете рисовать прямо на бумаге. Если можете, используйте что-то вроде акварельной бумаги, горячего пресса или холодного пресса — горячее нажатие означает, что он более гладкий, а холодный — более неровный, с большей текстурой. Итак, возьмите бумагу горячего прессования, если вы создаете более детальные картины, и используйте акварельную бумагу холодного прессования, если вы хотите, чтобы для рисования было немного больше текстуры, такой как холст с тяжелым плетением.

Если вы хотите, чтобы ваши картины прослужили еще дольше, возьмите немного акрилового гипса и покройте бумагу, а затем вы можете рисовать поверх него. Есть много способов сделать это, даже если у нас ограниченный бюджет. Главное — просто сделать. Просто выйди и повеселись масляной краской.

Заключение — Что лучше для масляной живописи?

Теперь, когда я знаю о пластификаторах в АБС, я, вероятно, больше не буду покупать свои масляные панели.
Я могу продолжать использовать натяжное полотно для картин размером более 36 × 48 дюймов, но при наличии панелей Dibond ACM 4 × 8 футов мне, вероятно, не понадобится.Прикрепляю ли я полотно к этим панелям или нет, я до сих пор не уверен. Чтобы убедиться, мне нужно будет провести больше тестов.

Что касается подготовки моих собственных панелей, это исследование убедило меня остановиться. Времени на покраску слишком мало, так что я могу оставить создание панно другим. Разница в стоимости настолько мала, что не стоит тратить время на обмен. Раньше мне нравилось качество моих собственных панно и холстов масляной живописи по сравнению с коммерческими продуктами. Сегодня есть несколько компаний, которые создают отличные опоры для масляной живописи.

Панели ACM от Natural Pigments звучат как фантастическая альтернатива, которая, вероятно, станет одной из моих любимых панелей масляной живописи для небольших картин. Плиты из натурального волокна от Art Boards также привлекательны, потому что я могу рисовать на них сразу, они сделаны очень хорошо и стоят удивительно. Загрунтованные свинцом панели для масляной живописи Gatorfoam на выставке New Traditions — это одна из тех вещей, с которыми я буду экспериментировать, особенно в больших размерах.

Что делать, если у вас валяется куча полотен или панелей МДФ или АБС? Используй их.Если коллекционер принесет треснувшую картину, мы тогда разберемся. Спустя 40 лет со мной этого не произошло, и, как видите, я нарисовал все это — даже густую краску импасто в стиле Ван Гога на хлопчатобумажных и льняных холстах.

Да. У нас могут возникнуть проблемы со многими из этих вещей в будущем. Но если это то, что мы должны использовать, то используйте это. Главное выйти и раскрасить.

В конце концов, если наши картины попадают в музеи, то консерватор может это выяснить — это то, за что им платят.Да, я знаю. Было бы несколько бесцеремонно сказать что-то подобное, но мы, как художники, можем сделать так много, и нам не нужно беспокоиться об этом. Нам действительно нужно делать то, что помогает нам чувствовать радость от работы. И если мы слишком обеспокоены используемыми материалами, это отнимает у нас часть радости.

Я предлагаю использовать то, что у вас есть. Используйте то, что вам доступно. И если позволяют обстоятельства, используйте что-то вроде алюминиевой панели, либо купив ее самостоятельно, а части вырезав для вас, либо вырезав их самостоятельно, либо купив у кого-то вроде Natural Pigments — любого, кто делает действительно качественные панели, которые вы можете адаптировать. к вашим потребностям.

Вы можете грунтовать их свинцовыми, масляными, акриловыми грунтовками. На них можно надеть льняную или хлопковую парусину. Вы можете делать с ними все, что захотите. Итак, любая техника, любой стиль — есть материал, который вам подойдет.

И, в конце концов, помните, некоторые из величайших художников сегодня используют все эти материалы, о которых мы только что говорили. Так что не думайте, что вам нужно выбежать и купить дорогую грунтовку на свинцовом масле или что-то еще, или что вам нужны дорогие алюминиевые панели

Я надеюсь, что это даст вам некоторое руководство по выбору лучших панно или холстов для масляной живописи.Главное — как можно чаще выходить и красить.

Удачи и счастливой раскраски!

П.С. — вы можете получить мой список поставок здесь.

лучших панно для рисования из ДВП и дерева для художников — ARTnews.com

Деревянная панель может выглядеть как кусок дерева. Но быстрое движение по его поверхности сразу же позволяет понять, насколько аккуратные процессы резки и шлифования делают высококачественные панели достойными вложений.Фактически, вы должны подходить к любому продукту из деревянных панелей, как к натянутому холсту, и учитывать, как отделка может повлиять на ваш предпочтительный материал. Наши подборки помогут вам сузить круг вариантов.

1. Доска для заливки краски для древесины березы США Art Supply

Эти панели из необработанной березы очень гладкие и хорошо отшлифованы. Они построены с глубокой опорой — 3/4 дюйма, если быть точным, — что делает их идеальными поверхностями для рисования смолой и акрилом, так как вам не придется беспокоиться о провисании или деформации.Стороны также ровные, так что вы можете позволить краске стекать с краев, но они также не будут испорчены клеем, если вы предпочитаете использовать ленту для покрытия сторон. Прочный и единообразный, он также является отличным вариантом для выжигания по дереву или монтажа произведений искусства.

2. Дятлы Премиум Балтийская березовая фанера

Эта красивая фанера, изготовленная из чрезвычайно прочных пиломатериалов из России, является идеальным выбором для всех, кто занимается формовкой дерева.Каждая деталь имеет гладкую и чистую поверхность, которая режет с высокой точностью, с небольшой шлифовкой перед использованием. Независимо от того, используете ли вы пилу, лазерный гравировальный станок или фрезерный станок с ЧПУ, материал устойчив к расколу; на самом деле он вырезан как цельный кусок дерева. Каждое изделие демонстрирует неизменное качество, без коробления и нескольких узлов.

3. Доска MDF Juvale

Эти панели из древесноволокна средней плотности, изготовленные из прессованных древесных волокон, немного плотнее фанеры.Это очень универсальный материал, выдерживающий влагу, тепло и давление. Они светло-коричневые, тонкие, их легко шлифовать до желаемой текстуры, и вы можете использовать их для заливки акриловой краски, энкаустической живописи, изготовления вывесок, миниатюрных скульптур — нет предела. Наслаждайтесь творческим процессом, не беспокоясь о короблении, деформации или случайной поломке.

4. Деревянная панель для рисования с предметами искусства «Амперсанд»

Если вы предпочитаете грунтованный вариант, мы рекомендуем эту качественную деревянную панель от экспертов Ampersand.Покрытый тонким слоем белого акрилового гипса, шпон выглядит как холст, но обеспечивает гораздо более прочную окрашиваемую поверхность. Есть небольшая текстура, но это относительно гладкая панель (добавьте свой левкас, чтобы больше зуба). По общему признанию, это дорогостоящий продукт, но он очень хорошо переносит краску и выдерживает тяжелую работу кистью, не провисая и не растягиваясь. Поскольку стороны белые и гладкие, вы можете повесить готовый шедевр как есть.

5. ДВП Pro Art

Эта плата похожа на сильно сжатый картон, поскольку имеет структуру, но обладает некоторой гибкостью. Легкий и гладкий, это простой инструмент для использования в качестве портативной рабочей станции для создания эскизов и рисования, а также в качестве палитры для смешивания. Это также особенно эффективный картон для растягивания акварельной бумаги, поскольку поверхность сопротивляется короблению, что помогает предотвратить деформацию и коробление листов.

Деревянная палитра для масляной живописи: подготовка и уход

Какую живописную палитру вы используете? Узнайте все, что вам нужно знать о том, как подготовить, очистить и сохранить деревянную палитру для масляной живописи.

Вы когда-нибудь задумывались, как обработать деревянную палитру перед тем, как рисовать ею? И как лучше всего очистить деревянную палитру после того, как вы закончили рисовать?

Продолжайте читать, я объясню, как сохранить деревянную палитру для рисования в идеальном состоянии для масляной живописи!

Когда я впервые начал рисовать масляными красками, меня проинструктировали использовать палитру одноразовой палитры, на которой я смешиваю масляные краски.Я никогда не подвергал сомнению эту методологию и продолжал использовать палитру почти следующие два десятилетия. Мне показалось, что это удобный способ смешивать краски и то, к чему я только что привык. У меня всегда был маленький столик возле мольберта, и я красил на нем краски.

С увеличением числа художников, делящихся своими методами в Интернете и с помощью различных форм видео, я заметил, что большинство профессиональных художников использовали ручную деревянную палитру. Вы знаете, эта старинная палитра художника, которая стала почти клише в виде клип-арта, что означает «искусство».

Я подумал, что, может быть, стоит попробовать одну из этих палитр художника по дереву. Во время моей следующей поездки в художественный магазин, когда я собирал подрамники, я купил деревянную палитру примерно за 8 долларов. Это была палитра овальной формы размером около 14 дюймов в самом длинном измерении. Древесина казалась в основном сырой, и, если она была обработана производителем каким-либо образом, она не выглядела прочной. Я прочитал о различных способах приготовления деревянной палитры для смешивания красок и приступил к работе. Подробнее об этом чуть позже.

Проблема с палитрой

Использование одноразовой палитры не только немного расточительно, но и имеет некоторые недостатки, особенно по сравнению с деревянной палитрой. Во-первых, вам неудобно держать блокнот с палитрой. Он должен лежать на столе. Это означает, что вам придется постоянно отворачиваться от рисунка, чтобы смешивать цвета и перезагружать кисти. Это поворотное движение, хотя и кажется коротким по времени, потребует огромного количества времени в течение, скажем, одного года.Вы теряете часы реального времени на рисование, когда нужно повернуться и потянуться. Палитра художника по дереву переносит все краски прямо в руки. Он движется туда, куда вы идете!

Как только вы привыкаете к деревянной палитре, использование палитры становится действительно раздражающим. Наличие цветов прямо рядом с моими кистями экономит так много времени и стало намного удобнее!

Подготовка деревянной палитры к росписи

Для рисования можно использовать необработанную деревянную палитру, но она вам не очень понравится.Масла масляных красок просочатся в дерево и высохнут. Также будет сложнее зачерпнуть капли краски мастихином. Со временем это станет лучше, так как древесина впитает льняное масло из ваших красок и образует собственный слой псевдолака, похожего на патину.

Я рекомендую подготовить вашу новую необработанную деревянную палитру, прежде чем вы начнете смешивать краски. Вы можете выбрать 2 основных маршрута:

1. Обработка твердым лаком
2. Обработка масла

Я пробовал приготовить деревянную палитру, используя оба метода, и, хотя я думаю, что обработка льняным маслом намного лучше, я расскажу об обоих методах.

Обработка деревянной поддона твердым лаком

Подойдет любой тип лака, который не будет конфликтовать с вашими масляными красками. Обратите внимание, что это должен быть лак, который не растворяется в ваших красочных средах или растворителях. Лак для дерева , который можно найти в любом строительном магазине, — это быстрый и недорогой способ запечатать деревянную палитру. Обратите внимание, что лак содержит чрезвычайно ядовитые пары и должен использоваться в хорошо проветриваемом помещении.

Нанесите лак на палитру художника по дереву с помощью кисти очень легким слоем. Дайте ему высохнуть в течение нескольких часов и нанесите дополнительный слой. Между слоями вы можете отшлифовать любые неровности, которые могут образоваться или стать очевидными. Два или три слоя дадут вам ультрагладкую палитру, которую можно использовать для смешивания масляных красок за 24 часа или меньше. Ваша палитра будет выглядеть как свежий каток; моя блестит!

Обратите внимание, что, хотя лак высох, он не изменил свое химическое состояние, как высохшая краска или засохшее масло.Лакированную поверхность можно повторно смочить разбавителем для лака. Не используйте разбавитель для лака для очистки деревянной палитры, если она была обработана лаком; Для очистки палитры лучше используйте уайт-спирит или обычный растворитель для рисования. Разбавитель для лака удалит вашу лакированную поверхность. Ой … вся эта тяжелая работа на ветер!

Обработка маслом деревянной поддона (предпочтительно)

Я предпочитаю обрабатывать вашу новенькую деревянную палитру маслом.Хотя этот метод требует больше времени, чтобы подготовить палитру вашего художника, я думаю, что ожидание того стоит. Чтобы подготовить необработанную древесину для палитры, вам понадобится немного кипяченого льняного масла — недорогого вида, который вы можете найти в любом строительном магазине в металлической банке на литр или галлон.

Слегка отшлифуйте поверхность палитры, чтобы удалить неровности и открыть текстуру древесины; это заставит его более эффективно впитывать масла. Обмакните тряпку в кипяченое льняное масло и полностью вытрите им поверхность палитры (поверхность, которую вы будете использовать для смешивания масляных красок).Дайте маслу впитаться в древесину на 30-60 минут. Затем используйте чистую тряпку и сотрите с палитры излишки льняного масла.

После того, как деревянная палитра высохнет на ночь, вы можете повторить этот процесс: слегка отшлифовать (сейчас не слишком много), повторно нанести кипяченое льняное масло и стереть излишки масла. На нанесение трех слоев у вас уйдет три дня, но результат на палитре просто потрясающий. У вас будет красивая палитра, которая, что самое главное, действительно хорошо работает.Высушенное льняное масло предотвратит впитывание масляных красок в необработанное дерево, в отличие от того, когда палитра была новой и необработанной.

Лак против масла

Хотя лаковый метод изготовления деревянной палитры занимает гораздо меньше времени, я считаю, что его поверхность несколько жестковата на мой вкус. Мне нравится ощущение мягкости, которое дает палитра, обработанная кипяченым льняным маслом. После высыхания льняное масло устойчиво к большинству растворителей… даже к разбавителю лака.

Как чистить деревянную поддон

Секрет поддержания чистоты любой палитры — не позволять краске на ней сохнуть. К счастью, масляным краскам требуется некоторое время, чтобы по-настоящему затвердеть, поэтому, даже если оставить на ночь, вам не составит большого труда удалить большую часть краски.

Вот как я очищаю деревянную палитру после рисования:

1. Я соскребаю как можно больше краски боковой стороной мастихина.
2. Затем я использую две детские салфетки, чтобы удалить остатки краски. Удивительно, насколько хорошо детские салфетки собирают масляную краску! Они стали моим секретным оружием очистки!
3. Наконец, я использую бумажное полотенце или чистую тряпку, чтобы стереть любые остатки детских салфеток на деревянной поддоне.

Время от времени я использую немного уайт-спирита для палитры, если чувствую, что есть недавно высохшая краска, которая становится стойкой.

Уход за деревянной палеткой

Помимо инструкций по очистке, описанных выше, ваша недавно обработанная деревянная палетка должна прослужить много лет.Палитра постепенно приобретет цвет , окрашенный патиной , но, на мой взгляд, это делает работу палитры еще лучше. Вы начнете видеть туманную версию того, куда вы наносите краски каждого цвета. Это на самом деле помогает вам оставаться в соответствии с настройкой вашей палитры. Также это выглядит действительно круто, как будто вы старый мастер рисования!

Не царапайте деревянную поддон острыми предметами . Я не могу подчеркнуть это достаточно. Сторона мастихина должна быть максимально острой.Вы услышите, как многие художники говорят о том, как они используют бритву или скребок для окон, чтобы удалить краску со своих палитр. Этот метод очистки палитры хорошо работает на стеклянной палитре, но губителен для ручной деревянной палитры. Не поддавайтесь соблазну. Вы прорежете отделку своей палитры, надрежете древесину и создадите на палитре раздражающие срезы и сколы. Теперь у вас есть палитра, которая раньше была гладкой, а теперь нет.

Некоторое время назад я собрал видео, на котором показаны этапы обработки деревянной палитры кипяченым льняным маслом.

Надеюсь, я вдохновил вас хотя бы попробовать ручную деревянную палитру для пары картин. Иногда от старых привычек трудно избавиться, но когда они исчезают, иногда нам намного лучше

7 вопросов, которые каждый художник должен задать перед лакированием картины маслом

Введение в лакировку картины маслом

Как мы уже обсуждали в разделе «3 причины, почему художники покрывают свои работы лаком (и почему некоторые художники этого не делают») ) Лакировка — это, прежде всего, эстетический выбор финальной отделки вашей картины.

Он не только может действительно оживить и разнообразить ваши реалистичные картины, но и предлагает защиту окрашенной поверхности от атмосферных воздействий, чтобы ее было легче чистить в будущем.

Техника лакировки No One подходит для любой ситуации — текстура окрашиваемой поверхности, матовое или глянцевое покрытие, скорость обработки и т. Д. — все зависит от того, какой лак вы выберете.

При работе с маслами и акриловыми красками нужно учитывать разные соображения, поэтому вот несколько общих вопросов, которые следует проверить перед тем, как достать кисть для лака…

1.Как долго мне следует ждать, прежде чем лакировать картину маслом?

Когда вы покрываете картину маслом, это действительно зависит от того, насколько толстой или тонкой будет нанесенная краска. Поэтому, если вы работаете очень тонкими слоями, он сохнет намного быстрее, чем если вы работаете с импасто с более толстыми пятнами краски.

Еще одна вещь, которую следует учитывать при использовании качественных красок Artist, — это то, каким пигментом вы рисуете — быстросохнущий или медленно сохнущий.

Например, если вы используете ализарин малиновый или черный цвета слоновой кости, которые очень медленно сохнут (в процессе связывания масляной краски используется много масла), то высыхание займет намного больше времени по сравнению с использовали быстросохнущую краску, например, необработанную умбру, которая имеет более низкое содержание масла.Цвета земли, такие как коричневая умбра, сохнут намного быстрее.

Совет для профессионалов: Некоторые марки масляных красок студенческого качества содержат в своих более медленно сохнущих пигментах осушители, чтобы приблизить время высыхания.

Скорость сушки имеет тенденцию к усреднению, поскольку цвета почти всегда смешиваются на палитре, поэтому время сушки имеет тенденцию в значительной степени выравниваться.

N.B Это просто ссылка на традиционные масляные краски и разное время высыхания каждого пигмента. Я не имею в виду «быстросохнущие масляные краски», которые сохнут в течение дня.

Процесс сушки или отверждения

Традиционные масляные краски высыхают в результате окисления, когда масло вступает в реакцию с кислородом воздуха. В краске нет воды, которая могла бы испаряться (в отличие от акрила, который высыхает при испарении).

Пигменты масляных красок диспергированы в масле, которое само может растворяться в растворителе, и этот растворитель испаряется при высыхании краски. который может быть растворен в растворителе, этот растворитель испаряется при высыхании краски.

При этом остаются пигмент и масло.

Масло не испаряется, льняное масло и пигменты окисляются, то есть вступают в реакцию с кислородом и затвердевают.

Вот почему вы не должны покрывать масляную картину традиционным лаком, пока он полностью не затвердеет, поскольку нанесение лака на сухую на ощупь картину не пропускает воздух через слой лака и препятствует ее правильному и полному высыханию.

Итак, сколько времени потребуется, чтобы картина высохла на ощупь на поверхности?

Если у вас очень тонкий слой краски земляных тонов, масляная картина может высохнуть на ощупь в течение дня или двух, для более толстой картины с другими пигментами это может занять 10–14 дней.

Сколько времени нужно, чтобы картина полностью затвердела / высохла?

Если у вас очень тонкая краска земляных тонов, картина маслом может полностью высохнуть в течение пары месяцев, а для более толстой картины это может занять от 6 месяцев до 2 лет.

Для большинства художников, которые ждут 6 месяцев или год, чтобы покрыть лаком, это может показаться немного чрезмерным, особенно если произведение предназначено для выставки или для заказа, которое вы не можете легко повторно посетить, чтобы покрыть лаком позже.

В настоящее время производятся некоторые современные синтетические лаки, преимущество которых заключается в том, что процесс окисления протекает через проницаемый слой лака, нанесенный на масляную картину, высохшую на ощупь.

Это позволяет художникам лакировать свои работы всего через несколько недель, ууууу !!

Что может быть хуже, если вы покрыли лаком сухую на ощупь, но

Худшее, что может случиться, это то, что слой лака потрескается, когда краска сжимается при высыхании, однако на самом деле это будет наиболее очевидно только в том случае, если вы будете рисовать очень толстым слоем краски.Кроме того, масло не сможет полностью затвердеть, поэтому между слоями не будет сверхсильной связи.

Если вы используете традиционные лаки, всегда рекомендуется следовать передовой профессиональной практике по консервации ваших изделий.

2. Нужно ли наносить изоляционное покрытие масляной краской?

Нет, вам не нужно наносить изоляционное покрытие на масляную картину.

Когда масляная краска достаточно высохнет, можно наносить лак непосредственно на окрашиваемую поверхность.Это связано с тем, что если вам когда-нибудь понадобится удалить лак позже, растворители, использованные для удаления слоя масляного лака, не повредят существующий слой масляной краски.

На акриловой окраске это отличается, поскольку изоляционное покрытие добавляет столь необходимый слой тонкой защиты на поверхность краски.

3. Что там? — Традиционные или синтетические масляные лаки

Традиционные натуральные лаки:

Dammar, Copal, Amber, Mastic

Традиционные твердые натуральные лаки

Использовались лаки Copal и Amber, обозначенные как твердые лаки, использовались старых мастеров.

Они красивого золотистого цвета, придают им богатый глянцевый и подобный эмали вид. Однако они подвержены растрескиванию, сильному пожелтению, и со временем их становится все труднее удалить с окраски.

Как правило, их труднее найти или их просто не существует, поскольку они представляют собой окаменелые остатки сока доисторических деревьев, и многие из них были добыты до исчезновения.

Твердые лаки не растворяются повторно в таких растворителях, как уайт-спирит или скипидар.Их нужно растворить в горячем масле, что может немного усложниться!

Настоящие твердые лаки для копала и янтаря сегодня редки в мире, некоторые специализированные производители по-прежнему предлагают уникальные исторически достоверные лаки для окраски, если вы хотите полностью отказаться от старой школы.

Традиционные натуральные мягкие лаки

Лаки Dammar (можно писать Damar) и мастичные лаки называются мягкими лаками , они растворяются в таких растворителях, как скипидар и минеральные спирты.

Это означает, что мягкий лак по-прежнему удаляется с поверхности масляной живописи, не оказывая значительного воздействия на слои краски ниже.

Pro-tip: Для разбавления лака Dammar в идеале необходимо использовать скипидар, который лучше подходит для хорошо вентилируемого отдельного студийного пространства, чем вентилируемого помещения в доме. Минеральный спирт без запаха (OMS) недостаточно силен, чтобы растворить природные смолы Dammar.

Лак Dammar производится из древесной смолы, он светлее, чем Copal, но имеет большую вязкость и до сих пор широко используется в масляной живописи. Визуально эстетический вид Dammar имеет сочные качества, схожие с историческими твердыми лаками.

Проблема, которая может возникнуть с даммаром (потому что это натуральная смола), он имеет тенденцию желтеть со временем и по мере высыхания становится более хрупким, из-за чего ваш холст с большей вероятностью потрескается при ударах по холсту.

Совет от профессионала: Я часто использую Dammar в последних слоях масляной живописи как часть глазуровочного материала, потому что он действительно красиво ложится и имеет хорошее полупрозрачное качество, когда вы впервые наносите его. Преимущество использования лака Dammar в финальной глазури помогает сделать средний слой более постным, чем если бы мы просто использовали льняное масло.Он также насыщает цвет намного сильнее, чем если бы мы просто использовали скипидар или минеральный спирт для разбавления консистенции краски. Поскольку мы смешиваем лак Dammar с льняным маслом в среде глазури, гибкость льняного масла уравновешивает хрупкость лака Dammar.

Помимо всего прочего, это личный выбор художника, и мне нравится идея, что в некоторых моих картинах в будущем они будут иметь это прекрасное мягкое, теплое желтое сияние.
Я использую выбор лака как эстетическое суждение, возможно, это не так технически разумно, как сохранение кристально чистой отделки, которую дает синтетический лак, но мне он просто нравится.

Примечание для новичков в Dammar

Я обычно использую лак Dammar для небольших картин, так как он может стать очень липким, очень быстро и его сложнее контролировать кистью.

Dammar чаще всего используется в жидкой форме и наносится кистью, однако, если вам нужно действительно супер гладкое покрытие, его также можно найти в форме аэрозольного баллона и использовать в качестве распыления.

Это может быть очень эффективным для получения гладкого покрытия, если вы не привыкли наносить кистью.Вы получите больше отходов, и вам понадобится действительно хорошо проветриваемое пространство или очень сухой день для работы на улице, но результаты могут быть очень плавными.

Новые синтетические лаки:

MSA, Gamvar, Alkyd Synthetic Resins

Синтетические лаки обладают множеством преимуществ по сравнению с традиционными натуральными лаками

Прозрачный лак при первом нанесении, который остается прозрачным с течением времени, следовательно, не пожелтевшие и более гибкие.

Они доступны в жидкой или аэрозольной форме, легко доступны и экономически выгодны, и они бывают разных оттенков, таких как матовый, сатиновый или глянцевый.

Они также позволяют относительно легко удалять с меньшим риском для нижележащих слоев краски.

Алкидные синтетические смолы, такие как Schmincke Picture Varnish, обеспечивают глянцевое, не желтеющее, бесцветное, высокостойкое верхнее покрытие. (больше всего похож на твердый лак) Наносить через 8-12 месяцев.

Акриловые лаки Mineral Spirit (MSA) имеют высокую молекулярную массу, как правило, обеспечивают лучшую защитную поверхность, обладают большей эластичностью и большей устойчивостью к потускнению. Применять через 8-12 месяцев.

Более быстрая отделка

Некоторые недавние лаки также имеют большое преимущество в том, что их можно наносить, когда картина высохла на ощупь, а не ждать, пока картина полностью высохнет.

Gamblin производит лак под названием Gamvar, который был разработан специально для этой цели.

Он либо состоит из двух частей, либо предварительно смешан компанией Gamblin.

Вы можете наносить его только кистью или губкой, так как он не доступен в форме спрея, однако его намного проще наносить, чем Dammar, потому что он дольше работает, когда вы его наносите кистью.Нанесение губки
также может сделать поверхность гладкой и позволить сохранить ваши материалы в высшей степени чистыми, если использовать губку один раз, а затем выбросить ее.

G AMVAR

Gamvar насыщает и придает большую глубину цветам в вашей картине и придает вашей работе однородную и защитную полуглянцевую поверхность. Разработанный в сотрудничестве с Национальной галереей искусств, Gamvar сохраняет чистоту от воды, остается прозрачной и может быть легко и безопасно удален с помощью Gamsol.Гамвар практически не имеет запаха и готов к применению.

Gamvar можно наносить, когда самые толстые участки вашей картины полностью высохнут и станут твердыми на ощупь.

Самым большим преимуществом лака Gamvar является возможность нанесения его на сухую на ощупь картину. Это откровение при лакировании маслом.

Более подробную информацию о FAQs по Gamvar Varnishing Help можно найти здесь :

4.Что такое «впитывание» и «смазывание»?

Иногда можно обнаружить участки рисунка, которые стали тусклыми, матовыми и более светлыми по цвету, даже если окружающие области все еще остаются глянцевыми и насыщенными. Здесь масло из краски впиталось в абсорбирующую почву и оставило только пигмент на поверхности холста. Это называется «затонувшей» зоной.

Есть несколько основных причин, почему это происходит:

1. Слишком много растворителя или скипидара в смеси красок
2.Дешевый гипс, слишком впитывающий или неравномерно впитывающий грунт

Есть два варианта восстановления неравномерного блеска вашей картины перед окончательной лакировкой:

1. «Смазать маслом» поверхность — это метод умеренно нанести тонкий слой льняного масла или прозрачного средства для художников по всей поверхности картины.
Картина должна быть сухой на ощупь. Затем вы можете нанести масло чистой тряпкой без ворса или нарисовать мягкой кистью, а затем удалить большую часть тряпкой.

Видео демонстрация смазывания масляной картины с помощью Artist Medium — Winsor & Newton

Видео демонстрация масляной живописи с использованием Galkyd и Gamsol — Gamblin

2

Его можно использовать во время рисования и в качестве временного лака для картин, чтобы восстановить цвета и добавить равномерный блеск вашей картине, но при этом дать маслу полностью высохнуть.

Также можно закрашивать поверх лака Re-touch.

Чтобы нанести его, картина должна быть сухой на ощупь, и я считаю, что она наиболее эффективна в виде спрея, потому что вы можете аккуратно наращивать слои по сравнению с нанесением кистью.

Если бы вы нанесли окончательный лак непосредственно поверх вашей картины без предварительного смазывания, все, что произойдет, — это глянцевые области будут выглядеть более глянцевыми, а матовые области будут выглядеть немного более глянцевыми — так что вы будете все еще есть разница в блеске между ними.

Обратите внимание на разницу в цвете между лаком Re-Touch, рафинированным льняным маслом, лаком Dammar.

Pro-tip: Если разница в блеске минимальна, вам не нужно смазывать маслом, вы можете сразу приступить к нанесению окончательного лака для изображения.

5. Выровняет ли лак блеск моей картины?

Если у вас есть минимальная разница между матовой и глянцевой областями, то да, будет.

Если у вас есть очевидные, большие участки с разным блеском, см. « Смазка » выше, поскольку лак сам по себе только подчеркнет различия.

Матовые лаки

Для масляной живописи матирующим агентом, который обычно добавляют в глянцевый лак, является воск. Вы можете смешивать разные количества воска, чтобы изменить блеск лака.

Вы также можете нанести Cold Wax Medium прямо на картину, а затем отполировать ее тряпкой, и это придаст вам очень легкий блеск готовой работе.

Это может быть проще, чем использовать кисть с лаком Dammar или синтетическим лаком, поскольку продукт находится в форме воска — аналогично добавлению воскового лака на стол.

Однако для реалистичных картин, когда вы пытаетесь выявить цвета и форму в своей работе, матовый лак будет тусклым, обесцвечивать и сглаживать трехмерный эффект и цвета картины. Если вы рисуете работы в более абстрактном или импрессионистическом стиле, это может сработать очень хорошо.

www.coldwaxpainting.com — отличный ресурс по методам нанесения холодного воска.

6. Нужно ли покрывать лаком картину маслом?

Если вы следовали всем правилам масляной живописи:

• Жир над постным
• Медленное высыхание быстрее
• Хорошо загрунтованная, хорошо сделанная основа

У вас будет стабильная, прочная пленка для этого не обязательно нужен лак , , так что нет, вам не нужно покрывать лаком масляную картину.

Тем не менее, лаки могут использоваться как из-за их эстетических, так и защитных свойств:

• Изменение отделки поверхности на глянцевую или матовую
• Обеспечение более унифицированной отделки различных участков окраски
• Повышение насыщенности цвета
• Обеспечение защиты для окрашенной поверхности
• Обеспечить простоту очистки
• Обеспечить защиту от УФ-излучения

7. Нужно ли разбавлять лак и сколько слоев нанести?

Это зависит от марки или типа лака, который вы используете.

Например, лак MSA необходимо разбавить скипидаром перед нанесением, а при использовании кисти лучше всего нанести его несколькими тонкими слоями.

Глянцевый лак Winsor & Newton можно наносить прямо из банки, поэтому внимательно прочтите инструкции производителя, чтобы полностью понять, с каким продуктом вы работаете.

При использовании аэрозольного лака, если вы работаете в несколько слоев, вы можете судить о блеске и увеличивать уровень глянца по мере того, как вы наносите больше слоев.Нанесенный распылением слой лака высохнет в течение 10 минут, после чего можно будет наносить последующие слои, всегда дайте высохнуть предыдущему слою.

Чем больше слоев нанесено, тем насыщеннее и насыщеннее будут цвета.

Как наносить лак кистью

Нагрейте полотно рядом с радиатором, чтобы убедиться, что на полотне нет воды, чтобы предотвратить цветение.

1. Возьмите чистую широкую кисть — Я обычно использую 2-дюймовую плоскую нейлоновую щетку, вы можете использовать кисть для «лака», но это не обязательно.Я бы не рекомендовал кисть декоратора, так как на ней будет слишком много следов кисти, вам нужна кисть, гладкая на ощупь, чтобы вы могли просто скользить по поверхности.

2. Налейте немного лака в неглубокую посуду . Так легче контролировать количество лака на кисти.

3. Положите свою работу на доску — Я использую кусок МДФ или газету, на вас обязательно попадут брызги и / или потеки.

4. Работать нужно быстро, но осторожно — Наносите длинными ровными движениями, чтобы покрыть поверхность сверху вниз, переходя от одной стороны к другой.

5. Работайте из стороны в сторону , слева направо, слегка перекрывая каждый мазок — вы стремитесь, чтобы не было видимых следов кисти

6. После того, как вы покинете область, не возвращайтесь к областям, которые у вас есть Выполнено. Если вы это сделаете, вы рискуете перетащить частично высохшую смолу во влажную, которая при высыхании станет мутной по сравнению с темными цветами. Если вы пропустили какие-либо участки, дайте им полностью высохнуть и снова нанесите лак. Лучше 3 тонких слоя, чем 1 толстый.

7. После лакировки . Я часто накрываю свою картину доской немного больше холста, опираясь на подпорки, чтобы она парила и уменьшала количество пыли, которая могла упасть на влажный слой лака.В качестве альтернативы, я буду подпирать их большим полотном, когда лак будет полусухим.

Как наносить лак-спрей

• Нагрейте картину, чтобы на поверхности не было влаги. — убедитесь, что лак никогда не выполняется во влажной или очень холодной среде.
• Держите баллончик с распылителем при комнатной температуре — не прямо в пристройке или гараже.
• Протрите поверхность безворсовой тканью. Убедитесь, что он чистый и сухой.
• Разместите картину вертикально в непыльном помещении . Это очень важно, это не будет притягивать столько пыли, как по горизонтали, и не даст вам переутомиться — создавать трассы.
• Поместите картину на доску, которая больше холста.
• Встряхните, встряхните, встряхните… а затем еще раз встряхните. Это бит, который вы читаете на обратной стороне банки, затем встряхиваете в течение 10 секунд и нетерпеливо начинаете распылять.Установите таймер на свой телефон, что угодно, чтобы гарантировать, что вы встряхиваете, что может в течение 2 минут, оно того стоит, чтобы закончить ровно.
• Распылите спрей на равном расстоянии от полотна . На расстоянии не менее 40 см — это естественная тенденция приближать руку к холсту, так что просто помните об этом.
• Регулярно проверяйте форсунку на предмет засоров. По своей природе лаки-спреи очень легко забиваются, но я держу рядом тряпку и холст для тренировок, чтобы я мог очистить сопло, проверить поток брызг на холсте для практики и снова заняться реальным.Я обнаружил, что мне приходится делать это несколько раз, когда я распыляю лак.
• Встряхнуть, встряхнуть, встряхнуть… а затем снова встряхнуть.
• Распылите край . Начните перед холстом и закончите после того, как холст распылит доску под ним. Это обеспечивает равномерное покрытие.
• Работать тонкими слоями. 2-3 слоя должно быть хорошо, слой лака, нанесенный распылением, высохнет в течение 10 минут, и затем можно наносить последующие слои, всегда дайте высохнуть предыдущему слою.
  Масляные краски по дереву: как выбрать, какую купить, плюсы и минусы, характеристики, рейтинг